Мадзулло

, Джузеппе (Mazzullo, Giuseppe) Род. 1912, Гранити, Сицилия. Итальянский скульптор. Мадзулло принадлежит к старшему поколению художников-реалистов, чье творчество сложилось после войны. Его имя прочно вошло в плеяду крупнейших скульпторов Италии, таких как А. Мартини, М. Марини, Ф. Мессина, Э. Греко, Дж. Манцу. Мадзулло родился в маленьком селении Гранити на северо-восточном побережье Сицилии, учился в Академии художеств в Перудже. В 1932 вновь вернулся на родину. По словам самого скульптора это были годы "смятения и исканий". Многочисленные работы тех лет говорят об увлечении Мадзулло творчеством немецких экспрессионистов. Рисунки, посвященные быту сицилийских крестьян, напоминают графику "Берлинского Сецессиона". В Риме, куда Мадзулло переехал в 1939, он знакомится с известным скульптором Артуро Мартини, чье искусство оказало влияние на творческое формирование целой плеяды современных ваятелей Италии.

Мартини был одним из первых, кто заметил талант молодого художника и поддержал его, пригласив принять участие в римской куадриеннале. В годы войны Мадзулло работает мало, пробует свои силы в рельефе. Две выполненные в бронзе композиции на темы Божественной комедии Данте и Песен Дж. Леопарди близки по импрессионистической пластической манере М. Россо. Позднее Мадзулло напишет. "Рельеф сковывал мои возможности, моим призванием всегда была круглая скульптура". В портретах этого периода (Себастьян Карта, Кончетта) резкие светотеневые контрасты, создаваемые фактурной лепкой, подчеркивают напряженность духовного мира человека, способствуют выражению тончайших чувств. В 1950-е творчество Мадзулло обретает подлинную силу и самостоятельность.

В послевоенном искусстве Италии возникает мощное реалистическое движение — неореализм, вдохновленное демократическим подъемом в стране после долгих лет войны, антифашистской борьбы, Сопротивления. Композиции Рыбак (1951), Материнство (1953), Мать (1955) принадлежат к числу значительных произведений итальянской реалистической пластики. На "Выставке мира" (1951), где широким фронтом выступили неореалисты, была показана скульптура Мадзулло Рыбак. Состояние спокойной сосредоточенности в облике юноши передано сочетанием уравновешенных, несколько тяжеловатых объемов, поверхность форм словно не тронута резцом, и они хранят величие и первозданность фактуры мрамора. Обобщенность, эпическое звучание присущи и скульптуре Мать.

Как и в других работах неореалистического периода (1950-е), в ней подчеркнута грубоватая характерность, акцентирована статуарность композиции, В 1951 Мадзулло вместе с другими неореалистами участвует в создании дешевых, доступных простому народу альбомов с рисунками, которые рассказывают о труде рабочих и крестьян Италии. Он работает в сельскохозяйственном кооперативе селения Медзано (область Романья), где выполняет рисунки и сам пишет текст для альбома Батраки Романьи. "Герои моего альбома — живые персонажи драматической действительности. Крестьяне, собирающие свеклу, работают молча, их труд очень тяжел, их темперамент проявляется потом в недолгие минуты отдыха. Мужчины, нагруженные тяжелыми мешками, женщины, не разгибающие спины, кажутся возвышающимися глыбами земли, словно приподнятыми плугом...".

Произведения Мадзулло 1960—1970-х отличаются большей камерностью, эмоциональной трактовкой образов, они раскрывают лирическую сторону дарования художника. В работах этих лет скульптор избегает сопряжения больших тяжелых объемов, добивается пластического единства формы и движения (Балерина, завязывающая туфельку, Умывающаяся женщина, 1957). В дальнейшем основным материалом скульптора становится не мрамор и бронза, а камень. Он часто использует его вулканическую породу — лаву, которой богата его родина Сицилия. В скульптурах 1960-х Подросток, Философ, Женский портрет предельная обобщенность форм и характер лепки — результат минимальной обработки блока резцом — свидетельствуют о влиянии А. Мартини, увлекавшегося пластикой этрусков.

Внутренняя энергия, которой проникнуты кажущиеся статичными на первый взгляд каменные глыбы, пористая, словно дышащая поверхность камня, улавливающая блики света и тени — говорят о стремлении художника добиться динамической связи объемов с внешней средой, с окружающим пространством. "Я люблю лепить, подражая ветру, дождю, всякой непогоде", — писал Мадзулло в автобиографии. Его образы, действительно, напоминают каменные изваяния, созданные самой природой в течение многих столетий, к которым лишь слегка прикоснулся штихель скульптора — самого посредника природы. Работы 1960-х Обнаженная, Циклоп, Модель, Амазонка, посвященные древним мифам Сицилии, говорят о постоянной связи художника с национальной традицией, великим культурным прошлым Италии.

В 1962—1964 Мадзулло создал композицию Расстрел, звучащую как реквием итальянским партизанам, погибшим в годы Сопротивления. Эта работа созвучна лучшим произведениям итальянских художников военных и послевоенных лет — живописи и графике Р. Гуттузо, Э. Треккани, Г. Мукки. Исполненные драматизма и экспрессии графические работы 1970-х — Плакальщица, Партизан — навеяны постоянно волнующими скульптора воспоминаниями о героической антифашистской борьбе. Мадзулло навсегда остался верен политическим и нравственным идеалам тех лет, сохранил верность лучшим традициям искусства неореализма — его демократизму, глубокому интересу к человеку, к его нелегкой судьбе.Лит. Горяинов В. Современное искусство Италии. М., 1962. Федотова Е.

Д. Джузеппе Мадзулло // Творчество. 1981. № 7. С. 31—32..