Маркьори

, Джованни (Marchiori, Giovanni) 1696, Беллуно — 1778, Тревизо. Итальянский скульптор. Крупный мастер венецианской школы. Учился резьбе по дереву у А. Брустолона. Испытал влияние Дж. Торретто, создавая работы в русле классицизирующего направления. Начинал работать в дереве, исполнив рельефы для скуолы Санта в Венеции, которые принесли ему известность, затем — в мраморе. Самые известные произведения — Давид с головой Голиафа, Св. Петр, Св. Герардо Сагредо (все — 1740-е, Венеция, церковь Сан Рокко). Скульптором были исполнены также рельефы для интерьера и фасада церкви на темы из жизни св. Рокко. Образы Маркьори более экспрессивны, чем у Дж. Торрето и Дж. Бернарди. Динамичная лепка присуща не только его эскизам, но и законченным произведениям.

В его статуях присутствует та легкомысленная грация, которой наделена вся скульптура Венето XVIII в. Образы Маркьори выдают руку венецианского мастера изяществом трактовки форм тела, "живописным" характером рельефов. Фигурам своих героев Маркьори придавал не чрезмерную силу, а юношескую стройность. Венчающая голову Давида чалма — элемент восточной атрибутики, которую любил и Дж. Торретто. Плащ, опоясывающий талию Давида, кажется легко вздымающимся от напряженной мускулатуры торса, столь мягко умел моделировать поверхность ткани Маркьори. Столь же мастерски он передает волосы на голове Голиафа, которую Давид держит в руке. Они разделены на отдельные извилистые пряди, и Маркьори удается передать ощущение остановившейся жизни.

Они мертвы, как и вся голова великана, акцентированная экспрессивной светотеневой лепкой. Не менее пластически выразительны терракотовые эскизы (bozzetti) Флора, Св. Петр, Сидящий герой, Христос (все — Тревизо, Гор. Музей). Они тщательно проработаны, и каждый образ полон внутренней напряженной духовной жизни. Произведения Дж. Маркьори высоко ценил А. Канова. Президент Академии художеств Венеции Леопольдо Чиконьяра в своей Истории скульптуры называет стиль Маркьори "тонким", замечая, что "скульптор придерживался изображения маленьких изящных голов" и "менее условной трактовки складок одежд, чем его современники". В произведениях Дж. Маркьори ощутим декоративизм, который всегда придает пластике мастеров Венето черты садово-парковой скульптуры.

Они могут органично смотреться и в интерьере, и в окружении природного ландшафта (Юдифь с головой Олоферна, ок. 1740—1750, Корильяно ди Фриули, вилла Мочениго). Маркьори работал в Венеции (ему приписывают работы в церквах Санта Мария дельи Скальци — сивиллы. Сан Иеремия, Санти Симеоне э Джуда и др.), Полинезине, Фратта (статуи св. Георгия и св. Маурелио в соборе), а также, возможно, в Ферраре. С 1735 до конца жизни жил и работал в Тревизо. В России работой Дж. Маркьори считается статуя Милосердие на портале дворца в Гатчине, заказанная Екатериной II через русского посланника в Вене Д. М. Голицына в 1764—1766 для дачи в Ораниенбауме.Лит. Arslan E. Sculpture ignote di G. Marchiori // The Burlington Magazine, 1926, April.

P. 18—22. Mariacher G. Sculture ignote di Giovanni Marchiori // Arte in Europa. 1966. Mariacher G. Style and Spontaneity. Venetian small Sculptures and bozzetti in the Ca’Rezzonico // Apollo. 1977. Vol. 105. Menegazzi L. Per G. Marchiori // Arte Veneta. 1978. Vol. XXXII. Rossi P. L’attivita di G. Marchiori per la Scuola di San Rocco // Arte Veneta. 1978. Vol. XXXII..