Синьорини

150

, Телемако (Signorini, Telemaco) 1836, Флоренция — 1901, Флоренция. Итальянский живописец, рисовальщик, гравер. Тосканская школа. Сын придворного художника тосканского герцога Леопольдо. Учился во флорентийской Академии художеств, где в кон. 1850-х сблизился с Дж. Фаттори, С. Лега, О. Боррани, А. Чечони, создавшими художественно-выставочное объединение "Школа маккьяйоли". С 1853 член революционного кружка Дж. Маццини, сторонник республиканских взглядов. В 1859—1860 принял участие в походе Гарибальди. В 1856 посетил Венецию. Созданные после окончания Академии художеств произведения (Пуритане у замка, 1854, Флоренция, галерея Питти) выполнены в манере исторической живописи на романтические сюжеты. На Всеитальянской выставке во Флоренции в 1861 впервые вместе с другими мастерами "Школы маккьяйоли" представил работы на сюжеты из событий Рисорджименто (Тосканская артиллерия в Монте Кьяро, Флоренция, галерея Питти.

Атака зуавов, 1861, Неаполь, частное собрание), которые были удостоены третьей премии. Подобно работам Дж. Фаттори и С. Леги, эти картины были смелой попыткой отказаться от традиций академической исторической живописи. В написанных в пленэрной манере "маккьяйоли" картинах Синьорини Флорентийское гетто (1861), Возвращение из столицы (1860-е, обе — Флоренция, частное собрание), Угол улицы Пелличерия (1865, Венеция, галерея современного искусства Ка’Пезаро), Виа дель Фуоко (1860-е, Флоренция, частное собрание), Лавка пекаря (1861, Флоренция, галерея Питти) с глубоким лиризмом и по-веристски обстоятельно рассказывается о жизни обитателей бедных кварталов Флоренции. Эти полотна словно предвосхищают кадры неореалистического итальянского кино XX столетия.

Сцены в интерьере (За фортепьяно, 1867, Флоренция. Письмо, 1860-е, Италия, обе — частные собрания) в своей чуть наивной непосредственности близки европейскому бидермайеру. В 1860—1870-е Синьорини неоднократно посещал Францию (1861, 1868, 1870, 1873). Под влиянием искусства Домье создано полотно Зал ожиданий в Сан Бонифацио (1865, Венеция, галерея современного искусства Ка’Пезаро), в котором в острогротескной манере изображена сцена из современной действительности. В период 1860—1870-х Синьорини также много путешествовал по Тоскане и побережью Лигурии, живя и работая в Перджентине (нач. 1860-х), Сеттиньяно, Риомаджоре, Виареджо, Равенне, Чивиттавеккья. В работах этого времени (Виноградники в Сеттиньяно, Флоренция, галерея Питти.

Дома в Риомаджоре, Милан, частное собрание. Солнечный день в Специи, Рим, частное собрание) художника, как и всех "маккьяйоли", увлекает изображение фигур в пленэре. В созданных в 1870—1880-е видах улиц и площадей Флоренции, Сеттиньяно, Равенны (Улица Адриана в Равенне, Рим, Нац. Галерея современного искусства. Понте Веккио, 1879, Флоренция. Площадь в Сеттиньяно, 1889, Милан, обе — частные собрания) пластика распределения пятен цвета, вторящих наблюдаемой на натуре игре света и тени, рождает ощущение уютности и сценичности небольших пространств городской среды. В 1880-е, познакомившись с произведениями французских импрессионистов, Синьорини увлекается городским пейзажем, создав несколько полотен с видами городов Шотландии уже в иной манере.

В картинах Лит (1881, Флоренция, галерея Питти) и Улица в Эдинбурге (нач. 1880-х, Лаго ди Виченца, частное собрание) он стремится передать постоянно изменяющийся ритм жизни города. Статика крупных цветовых пятен сменяется в них резкими динамичными мазками, появляется четкий темный контур, очерчивающий запечатленные в движении фигуры. В кон. 1880-х — 1890-е Синьорини жил в горных селениях Пьетрамала и Пьянкастаньо, где писал пейзажи в пленэрной манере "маккьяйоли" (Конец августа в Пьетрамала, 1889, Флоренция. Пьянкастаньо, Милан, оба — частные собрания). Под влиянием Дега, с которым был дружен художник, созданы полотна Утренний туалет (1898, Милан, частное собрание), Высший свет (1880, Флоренция, галерея Питти), исполненные в живописной манере тосканских мастеров.

Синьорини были написаны две книги, ставшие ценными документальными свидетельствами о деятельности "маккьяйоли" (Карикатуристы и карикатурируемые в кафе "Микеланджело", 1867. Девяносто девять дискуссий художников, 1877). Вместе с маршаном и другом художников "маккьяйоли" Д. Мартелли, одним из первых начавших коллекционировать их работы, Синьорини с 1867 издавал литературный полемический журнал Gazzettino degli arti del disegno, где публиковал свои статьи о современном итальянском и зарубежном искусстве. В историю итальянского искусства художник вошел как один из наиболее талантливых мастеров "Школы маккьяйоли", представитель итальянского веризма 2-й пол. XIX в.Лит. Федотова Е. Д. Джованни Фаттори — художник "школы Маккьяйоли".

М., 1992. Signorini J. Le 99 discussioni artistische. Firenze, 1877. Signorini J. Caricaturisti e caricaturati al Caffe Michelangelo. Ferenze, 1893. Somare E. Telemaco Signorini. Poma, 1931. Borgiotti M. Grandi pittori dell’Ottocento italiano. I Macchiaioli e la scuola Toscana. Milano, 1961..

Значения в других словарях
Синьеи-Мерше

, Пал (Szinyei-Merse, Pal) 1845, Синье-Уйфалу — 1920, Ернье. Венгерский живописец. Родился в состоятельной дворянской семье. Детство и большую часть жизни провел в семейной усадьбе, где и умер. Первоначальные уроки рисунка и живописи получил у провинциального художника в Надьвараде (ныне — Орадя, Румыния). Далее учился в мюнхенской Академии художеств (1864—1869, с 1867 в классе К. Пилоти). В 1905 избран директором Художественного института в Будапеште. Начав работать в академической манере, в ду..

Синьорелли

, Лука (Signorelli, Luca) Ок. 1450, Кортона — 1523, Кортона. Итальянский живописец. Работал в Кортоне и других городах Тосканы, Риме, Перудже, Флоренции, Орвието, получал заказы от правителя Флоренции Лоренцо Медичи. Ученик Пьеро делла Франческа. Возможно, сотрудничал с Перуджино. В творческом становлении Синьорелли большую роль сыграли тесные контакты с искусством и культурой Флоренции последней трети XV в., знакомство с работами Поллайоло, Вероккио и других флорентийцев. Синьорелли — одна из с..

Синьяк

, Поль (Signac, Paul) 1863, Париж — 1935, Париж. Французский живописец, график. Инициатор и теоретик "неоимпрессионизма". Происходил из состоятельной семьи (отец, владелец магазина, был художником-дилетантом). После посещения в 1879 Четвертой выставки импрессионистов и выставок Моне (в 1880 и 1883), произведших на него сильное впечатление, Синьяк начинает всерьез заниматься живописью, подражая импрессионистам. Энергичный и общительный, он в 1884 принимает деятельное участие в организации Обществ..

Сирлин

, Йорг Старший (Syrlin, Jorg der Altere) Ок. 1425, Ульм — 1491, Ульм. Немецкий скульптор переходного периода от поздней готики к Раннему Возрождению. Работал главным образом в Ульме, где упоминается с 1449. Руководил большой мастерской резчиков по дереву и столяров. После смерти Йорга Старшего его дело продолжил сын — Йорг Сирлин Младший (ок. 1455 — после 1523). Главное произведение Сирлина Старшего и его мастерской — вырезанное из дерева скульптурно-декоративное оформление собора в Ульме (1468—..

Дополнительный поиск Синьорини Синьорини

Добавить комментарий
Комментарии
Комментариев пока нет

На нашем сайте Вы найдете значение "Синьорини" в словаре Европейское искусство: Живопись. Скульптура, Графика: Энциклопедия, подробное описание, примеры использования, словосочетания с выражением Синьорини, различные варианты толкований, скрытый смысл.

Первая буква "С". Общая длина 9 символа