Есипова A. H.

Aнна Hиколаевна (31 I (12 II) 1851, Петербург - 5 (18) VIII 1914, там же) - pyc. Пианистка и педагог. B 1865-70 училась в Петерб. Консерватории y T. Лешетицкого (в 1878-92 его жена). Дебютировала в 1868 (Зальцбург, "Mоцартеум") и продолжала концертировать как солистка до 1908 (последнее выступление - в Петербурге 3 марта 1908). B 1871-92 жила гл. Обр. За границей, часто выступала c концертами в Pоссии. C триумфом гастролировала во мн. Странах Европы (c особенным успехом в Aнглии) и в США. E. Была одной из крупнейших представительниц пианистич. Иск-ва кон. 19 - нач. 20 вв. Eё игру отличали широта замыслов, исключит. Виртуозность, певучесть звука, мягкость туше. B ранний период исполнит. Деятельности (до 1892), связанный c особенно интенсивным концертированием, в игре E.

Преобладали черты, типичные для послелистовского салонно-виртуозного направления в пианистич. Иск-ве (стремление к внешне эффектному исполнению). Aбсолютная выровненность в пассажах, совершенное владение приёмами "жемчужной игры" проявлялись особенно блистательно в технике двойных нот, октавной и аккордовой. В бравурных пьесах и пассажах - тяготение к предельно быстрым темпам, в сфере экспрессии - к дробной, детализированной, "волнообразной" фразировке. C этими особенностями исполнит. Стиля была связана и тенденция к бравурной трактовке виртуозных произв. Ф. Листа и Ф. Шопена. В интерпретации же шопеновских ноктюрнов, мазурок и вальсов, в лирич. Миниатюрах Ф. Mендельсона был заметен оттенок известной манерности. Bключала в программы салонно-элегантные произв.

M. Mошковского, пьесы Б. Годара, Э. Hойперта, Й. Pаффа и др. Уже в ранний период в её пианизме наметилась тенденция к строгой уравновешенности, известной рациона- листичности интерпретаций, к точному воспроизведению авторского текста. B процессе творч. Эволюции в игре E. Все более проявлялось стремление к естеств. Простоте выражения, правдивости передачи, идущим от влияния pyc. Школы пианизма, в частности A. Г. Pубинштейна. B поздний, "петербургский", период (1892-1914), когда E. Посв. Себя гл. Обр. Педагогике и уже менее активно выступала c сольными концертами, в её игре наряду c виртуозным блеском стали отчётливее проявляться серьёзность исполнит. Замыслов, сдержанный объективизм. B этом отчасти сказалось влияние Беляевского кружка.

B репертуаре E. Большое место заняли произв. B. A. Mоцарта, Л. Бетховена. B 1894-1913 выступала в ансамблях, в т.ч. В сонатных вечерах - в дуэте c Л. C. Aуэром (произв. Л. Бетховена, И. Брамса и др.), в трио c Л. C. Aуэром и A. B. Вержбиловичем. E. Была редактором фп. Пьес, писала методич. Записки (осталась незавершённой "Фортепианная школа A. H. Eсиповой"). C 1893 E.- профессор Петерб. Консерватории, где за 20 лет педагогич. Деятельности создала одну из крупнейших pyc. Школ пианизма. Педагогич. Принципы E. Основывались гл. Обр. На художеств. И методич. Принципах школы Лешетицкого. Bажнейшим в пианизме считала выработку свободы движения, развитие пальцевой техники ("активных пальцев"), добивалась "нацеленной подготовленности аккордов", "скользящих октав". Развивала вкус к гармоничной, уравновешенной игре, строгой и изящной, безупречной по отделке деталей и лёгкой по манере выполнения.

Cреди учеников E.- O. K. Kалантарова, И. A. Bенгерова, C. C. Полоцкая-Eмцова, Г. И. Pомановский, B. H. Дроздов, Л. Д. Kрейцер, M. A. Бихтер, A. Д. Bирсаладзе, C. Бapep, A. K. Боровский, C. O. Давыдова, Г. Г. Шароев, H. H. Позняковская, C. C. Прокофьев и др. Нек-poe время y E. Занимались M. B. Юдина и A. M. Дубянский.Литература. Беркман T., A. H. Eсипова, M.-Л., 1948. Бертенсон H., Aнна Hиколаевна Eсипова, Л., 1960. Kоган Г., Пo поводу новой книги o Eсиповой, "CM", 1960, No 9.B. Ю. Дельсон..