Задержание

(итал. Ritardo. Нем. Vorhalt, франц. И англ. Suspension) - неаккордовый звук на сильной доле такта, задерживающий вступление смежного с ним аккордового. Различают два вида З. Приготовленное (звук З. Остаётся от предыдущего аккорда в том же голосе или же входит в предыдущий аккорд в др. Голосе) и неприготовленное (звук З. Отсутствует в предыдущем аккорде. Наз. Также аподжатурой). Приготовленное З. Заключает в себе три момента. Приготовление, З. И разрешение, неприготовленное - два. З. И разрешение.Палестрина. Мотет.П. И. Чайковский. 4-я симфония, часть II.Приготовление З. Может осуществляться и неаккордовым звуком (как бы предъёмом к З.). Неприготовленное З. Часто имеет вид проходящего или вспомогательного (как во 2-м прим.) звука, попавшего на тяжёлую долю такта.

Звук З. Разрешается ходом на большую или малую секунду вниз, на малую и (реже) большую секунду вверх. Разрешение может быть оттянуто введением между ним и З. Других звуков - аккордовых или неаккордовых.Нередко встречаются т.н. Двойные (в двух голосах) и тройные (в трёх голосах) З. Двойные приготовленные З. Могут образовываться в тех случаях, когда при смене гармонии два голоса идут на большую или малую секунду - в одну сторону (параллельными терциями или квартами) или в противоположных направлениях. При тройном приготовленном З. Два голоса двигаются в одну сторону, а третий - в противоположном направлении, или же все три голоса идут в ту же сторону (параллельными секстаккордами или квартсекстаккордами). Неприготовленные двойные и тройные З.

Этими условиями образования не связаны. Бас в двойных и тройных задержаниях обычно не участвует и остаётся на месте, что способствует чёткому восприятию смены гармонии. Двойные и тройные З. Могут разрешаться не одновременно, но поочерёдно в разл. Голосах. Разрешение задержанного звука в каждом из голосов подчиняется тем же правилам, что и разрешение одинарного З. Благодаря своему метрич. Положению на сильной доле, З., в особенности неприготовленное, оказывает большое влияние на гармонич. Вертикаль. С помощью З. Могут быть образованы созвучия, не входящие в классич. Аккордику (напр., квартово-квинтовые). З. (как правило, приготовленные, включая двойные и тройные) широко применялись в эпоху полифонии строгого письма. После утверждения гомофонии З.

В ведущем верхнем голосе составили важную черту т.н. Галантного стиля (18 в.). Такие З. Обычно ассоциировались со "вздохами". Л. Бетховен, стремясь к простоте, строгости и мужественности своей музыки, сознательно ограничил применение З. Нек-рые исследователи определяли эту особенность бетховенской мелодии термином "абсолютная мелодия".Термин "З.", по-видимому, впервые был применён Дж. Царлино в трактате "Гармонические установления" ("Le istitutioni harmoniche", 1558, p. 197). З. В то время трактовалось как диссонирующий звук, требующий правильного приготовления и плавного нисходящего разрешения. На рубеже 16-17 вв. Приготовление З. Перестали считать обязательным. С 17 в. З. Всё чаще рассматривается в составе аккорда, а учение о З.

Включается в науку о гармонии (особенно с 18 в.). "Неразрешённые" З. Исторически подготовили один из типов новой аккордики 20 в. (созвучия с прибавленными, или побочными, тонами).Литература. Шевалье Л., История учений о гармонии, пер. С франц., М., 1931. Способин И., Евсеев С, Дубовский И., Практический курс гармонии, ч. II, М., 1935 (раздел 1). Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, в кн. Coussemaker Е. De, Scriptorum de musica medii-aevi..., t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, p. 273-307. Zarlino G., Le istitutioni harmoniche. A facsimile of the 1558 Venice edition, N. Y., 1965, 3 parte, cap. 42, p. 195-99. Riemann H., Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898. Piston W., Harmony, N.

Y., 1941. Сhominski J. M., Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1-2, Kr., 1958-62.Ю. H. Холопов..