Мажор

(франц. Majeur, итал. Maggiore, от лат. Major - больший. Также dur, от лат. Durus - твёрдый) - лад, в основе к-рого лежит большое (мажорное) трезвучие, а также ладовая окраска (наклонение) этого трезвучия. Структура мажорного лада (C-dur, или до мажор):(как трезвучие, совпадающее с 4-м, 5-м и 6-м тонами натурального звукоряда, и как лад, построенный на его основе) имеет светлую окраску звучания, противоположную окраске минора, что составляет один из наиболее важных эстетич. Контрастов в музыке. М. (собственно "мажорность") может пониматься в расширительном смысле - не как лад определённой структуры, а как ладовая окраска, обусловливаемая наличием звука, отстоящего на большую терцию вверх от осн. Тона лада. С этой точки зрения качество мажорности свойственно ещё большой группе ладов.

Натуральным ионийскому, лидийскому, нек-рым пентатонным (c-d-e-g-a), доминантовому и др.В нар. Музыке родственные М. Натуральные лады мажорной окраски существовали, по-видимому, уже в далёком прошлом. Мажорность издавна свойственна и части мелодий проф. Светской (в частности, танцевальной) музыки. Глареан в 1547 писал, что ионийский лад - самый употребительный во всех странах Европы и что "за последние. 400 лет этот лад так полюбился церковным певцам, что, увлечённые его притягательной сладостью, они переменили лидийские напевы на ионийские". Один из наиболее ярких примеров раннего мажора - знаменитый англ. "Летний канон" (сер. 13 в.(?)). "Вызревание" М. Особенно интенсивно проходило в 16 в. (от танц. Музыки до сложных полифонич.

Жанров). Эпоха функционального М. (и минора) в собственном смысле наступает в европ. Музыке с 17 в. Постепенно М. Освобождался от интонационных формул старых ладов и с сер. 18 в. Приобрёл свой классич. Вид (опора на три гл. Аккорда - Т, D и S), стал доминирующим типом ладовой структуры. К кон. 19 в. М. Отчасти эволюционировал в сторону обогащения недиатонич. Элементами и функциональной децентрализации. В совр. Музыке М. Существует как одна из основных звуковых систем. См. Наклонение.Ю. И. Холопов..