Обработка

(нем. Bearbeitung) - в широком смысле слова всякое видоизменение нотного текста муз. Произведения, преследующее определённые цели, напр. Приспособление произв. Для исполнения любителями музыки, не обладающими высокой техникой, для использования в уч.-педагогич. Практике, для исполнения др. Составом исполнителей, модернизация произв. И т.п. Примерно до 18 в. О. Рассматривалась как нечто равнозначное оригинальному композиторскому творчеству, в последующее же время в связи с ростом значения индивидуального начала в музыке стала побочной, второстепенной областью. Тем не менее О., не являющаяся чисто ремесленной, составляет объект авторского права.Широкое применение находит О. Одногол. Муз. Образцов. В прошлом в зап.-европ. Музыке была распространена полифонич.

О. Напевов григорианского хорала. Вся многогол. Музыка до 16 в. Создавалась на основе таких О. В 19 и 20 вв. Большое значение приобрела О. Нар. Мелодий, к-рая часто называется их гармонизацией, однако фактически состоит в создании к нар. Мелодии сопровождения для того или иного инструмента или инструментов, выходящего за пределы простого последования аккордов. О. Нар. Мелодий осуществляли мн. Крупные композиторы - Й. Гайдн, Л. Бетховен, И. Брамс, М. А. Балакирев, Н. А. Римский-Кор-саков, П. И. Чайковский, А. К. Лядов и др. Такие О., со временем составившие самостоят. Жанр, постоянно осуществляются и сов. Композиторами. Особые случаи обработки одногол. Музыки - добавление сопровождения к сочинениям, написанным для соло скрипки, виолончели и т.п. Инструментов.

В их числе - обработка Ф. Мендельсоном сольной скрипич. Чаконы d-moll И. С. Баха для скрипки с сопровождением фп., обработки Р. Шуманом для того же состава сольных скрипич. Сонат и сюит И. С. Баха (правомерность подобных О. Многими исследователями оспаривается).О. Многогол. Сочинения, преследующая цель его приспособления для др. Состава исполнителей, часто наз. Аранжировкой, переложением, а в случаях, когда произв. Обрабатывается для исполнения оркестром, - оркестровкой. Наиболее ранние образцы подобной О. Связаны с приспособлением вок. Сочинений для исполнения инстр. Составами (14-15 вв. Первые дошедшие до нас О. Такого рода - в англ. Орг. Табулатуре, ок. 1330). Подобная практика сыграла важную роль в становлении инстр. Музыки. Распространены и О.

Многогол. Соч., в к-рых состав исполнителей сохраняется. Такие О. Соч. Для одного инструмента, в первую очередь фп., сводятся обычно к облегчению в них технически трудных мест или же, напротив, к более широкому применению в них виртуозного начала. Последний вид О. Часто наз. Транскрипцией. Авторы транскрипций обычно вносят в них многое, идущее от их собств. Творч. Индивидуальности. Выдающимися мастерами фп. Транскрипции, способствовавшими развитию фп. Виртуозности, были Ф. Лист, К. Таузиг, Ф. Бузони, в области скрипич. Транскрипции особенно значителен вклад Ф. Крейслера. Следующий этап составляет парафраза - род виртуозной свободной фантазии на темы к.-л. Произв.Нередко О., сохраняющей состав исполнителей, подвергаются и соч. Для мн. Исполнителей, как вокалистов, так и инструменталистов, вплоть до оперы.

Такие О. Представляют собой как бы опыты нового осмысления сочинения в свете творч. Установок автора О., порой и известной модернизации сочинения, напр. О. Оратории "Ацис и Галатея" Генделя В. А. Моцартом, оперы "Борис Годунов" Мусоргского Н. А. Римским-Корсаковым, О. Той же оперы и оперы Мусоргского "Хованщина" Д. Д. Шостаковичем. В СССР О. Этого рода обычно наз. Редакциями.Литература. (Обработка народных песен), в кн. История русской советской музыки, т. 2-4, М., 1959-63. Mathei J., Bearbeitung und freie Benutzung im Tonwerkrecht, Lpz., 1928 (Diss.). Engel H., Bearbeitung in alter und neuer Zeit, "Das Musikleben", 1948, No 1..