Орлей

, Барент ван (Orley, Barent van) Ок. 1488—1492, Брюссель — 1542, Брюссель. Нидерландский живописец. Учился, вероятно, у отца, Валентина ван Орлея. Работал в Брюсселе. Испытал влияние Госсарта и Рафаэля, искусство которого знал по картонам, находившимся в 1514—1519 в брюссельской мастерской шпалер. В 1518—1530 — придворный живописец правительницы Нидерландов Маргариты Австрийской. Орлей — один из видных представителей романизма, течения, ориентированного на освоение стиля итальянского Возрождения. Особенно это сказывается в его алтарных композициях. Так, в ранних Алтаре св. Фомы и Матфея (ок. 1512, Вена, Музей истории искусства) и Обручении Девы Марии (ок. 1513, Вашингтон, Нац. Галерея искусства) действие на первом плане происходит под сенью классических портиков, позы и движения фигур спокойны и величественны, столь же спокоен и гармоничен колорит.

В более позднем Алтаре Иова (1521, Брюссель, Королевский музей изящных искусств) нарастает драматическое начало, движение становится более бурным, позы — динамическими, ракурсы — резкими и сложными. Пространство классического зала, в котором происходит действие, дано в сильном сокращении, как бы втягивая зрителя внутрь. В таком решении уже ощущаются маньеристические тенденции. Интересно и самобытно творчество Орлея-портретиста. В портретах художник обычно подчеркивает внутреннее достоинство модели, ее благородство и духовную значительность. Таковы портреты Георг де Целле (1519, Брюссель, Королевский музей изящных искусств), Жеан Каронделе (Мюнхен, Старая пинакотека), Карл I Испанский (1516, Неаполь, Нац.

Музей и галереи Каподимонте). В поздние годы Орлей создавал картоны для шпалер и витражей ряда брюссельских церквей. Следует особо отметить цикл подготовительных работ для шпалер Охоты императора Максимилиана (рисунки в венской Альбертине, картоны — в Лувре), где Орлей проявил себя выдающимся мастером изображения ландшафта, предвосхищая монументальный размах барочного пейзажа "века Рубенса".Лит. Lemaire O. Barent van Orley. Bruxelles, 1943. Friedlander M. J. Jan Gossart and Bernart van Orley. Leyden, 1972..