Языковые средства выражения стилистических фигур

Существует тяготение тех или иных языковых средств к выражению определенных стилистических фигур. Так, прием антитезы реализуется в тексте посредством антонимических пар. Не веселая, не печальная, / Словно с темного неба сошедшая, / Ты и песнь моя обручальная, / И звезда моя сумасшедшая (Н. Заболоцкий). Прием парономазии – с помощью паронимов. Я ненавижу вас, люди-резины, / Вы растяжимы на все режимы (А. Вознесенский). Прием метафоры – за счет полисемии. Белый был – красным стал. / Кровь обагрила, / Красным был – белым стал. / Смерть побелила (М. Цветаева).Некоторые языковые средства принимают участие в реализации не одной-двух стилистических фигур, а многих. Такой широкой сферой охвата стилистических фигур характеризуются мотивационно связанные слова (МСС) – мотивационные пары или цепочки.

Они выражают следующие приемы:1) прием сопоставления, частным случаем которого является хиазм:Простимся ж коротко и просто –Раз руки не умеют красть!С тобой, нелепейшая роскошь,Роскошная нелепость – страсть!(М. Цветаева)2) прием антитезы. И я несчастлив оттого, что счастлив, / И снова счастлив, что несчастлив я (Е. Евтушенко). При этом контраст может быть выражен МСС разных лексико-грамматических классов. Далеко-далече там Багдад, / Где жила и пела Шахразада. / Но теперь ей ничего не надо. / Отзвенел давно звеневший сад (С. Есенин);3) прием оксюморона (соединение несоединимого). Работает он с утра до ночи… – и в этом отношении он не человек, а золото. В остальном же, как иные говорят, ученый неуч (А. Чехов);4) прием тавтологии.

Вся комната янтарным блеском / Озарена. Веселым треском / Трещит затопленная печь (А. Пушкин);5) прием плеоназма (словесного излишества). Молодые, как самая ранняя рань, / Мы не верили в ад. Мы плевали на рай. (Р. Рождественский);6) прием градации. Подует ветер. / Сосен темный ряд / Вдруг зашумит, / застонет, занеможет (Н. Рубцов);7) прием оживления внутренней формы слова (см.). И мне снятся всю ночь на снегу снегири, / В белом инее красные птицы (М. Дудин) и др.МСС активно используются художниками слова для выражения различных приемов "поэтической техники":8) анафоры (единоначатия). Зашумит ли клеверное поле, / Заскрипят ли сосны на ветру, / Я замру, заслушаюсь и вспомню, / Что и я когда-нибудь умру (Е. Евтушенко) и всех приемов эвфонии (благозвучия);9) аллитерации.

Ревет ли зверь в лесу глухом, / Трубит ли рог, гремит ли гром… (А. Пушкин);10) ассонанса. Я вольный ветер, я вечно вею, / Волную волны, ласкаю ивы, / В ветвях вздыхаю, вздохнув, немею, / Лелею травы, лелею нивы (К. Бальмонт);11) ритма. …С выдохом, с высвистом, / С выхрипом, с вы… / Твердит одинокое слово "Терпи!" (Р. Рождественский);12) рифм всех видов (внешних и внутренних, кольцевых и перекрестных, богатых и бедных, точных и неточных и т.п.). И сердце бьется в упоенье / И для него воскресли вновь / И божество, и вдохновенье, / И жизнь, и слезы, и любовь (А. Пушкин). Переливы и отливы рук – / Однообразные движенья, / Ты заклинаешь, без сомненья, / Какой-то солнечный испуг (О. Мандельштам) и т.п.Кроме известных стилистических фигур, МСС участвуют в реализации специфических мотивационных фигур речи:13) приема перевернутой мотивации, суть которого в инверсионном употреблении мотивируемого и мотивирующего слов, когда они как бы меняются местами, отражая обратный ход мысли, события и т.д.

Семь холмов – как семь колоколов, / На семи колоколах – колокольни (М. Цветаева). Родник родит реку… (К. Паустовский);14) приема объединения мотивационных пар и цепочек, заключающегося в том, что компоненты разных мотивационных пар используются как составляющие одного словосочетания, синтезирующего целостное понятие. Над городом, отвергнутым Петром, / Перекатился колокольный гром. / Гремучий опрокинулся прибой / Над женщиной, отвергнутой тобой. / Царю Петру и вам, о царь, хвала. / Но выше вас, цари. Колокола (М. Цветаева). В словосочетании колокольный гром представлены компоненты двух мотивационных пар. Гром и греметь, колокол и колокольный;15) приема индивидуально-авторской мотивации, который, в отличие от приема поэтической этимологии, парономазии, представляет собой результат сближения созвучных разнокоренных слов на основе их осмысления как мотивационно связанных.

Я умираю от жалящей жалости, / Глядя, как вянет ромашки лицо (Л. Васильева). В представлении поэта жалость осмысляется как чувство, которое как бы жалит;16) приема инотолкования внутренней формы слова. Челюскинцы. Звук – как сжатые челюсти… / И впрямь челюстьми – / Из льдин-челюстей / Товарищей вырвали. (М. Цветаева).Выражение в поэтическом тексте стилистических форм за счет МСС значительно повышает их выразительно-изобразительный эффект.Лит. Квятковский А. Поэтический словарь. – М., 1966. Блинова О.И. Явление мотивации слов. Лексикологический аспект. – Томск, 1984. Ее же. Об одном феномене антропологической лингвистики // Современные образовательные стратегии и духовное развитие личности. Ч. 2. – Томск, 1996. Скребнев Ю.М. Фигуры речи // Русский язык.

Энциклопедия. – М., 1997..