Тематический гласный

Музыкальная мысль, фраза, мелодия, лежащая в основе сочинения. Смотря по форме всего сочинения, Т. Имеет форму предложения, периода, а также двух- или трехколенного склада. Т. Не следует смешивать с мотивом (см.). Последний — только рисунок, составляющий часть темы. В музыкальном сочинении бывает одна Т. — в вариациях, песне, первой форме рондо, две или три Т. — в других формах рондо и в сонатной форме. При нескольких Т. Первая называется главною. В гомофонических сочинениях (см.) Т. Состоит из ..

Пользование той же темою в обширном музыкальном сочинении, причем тема проводится не только в одной, но и во многих частях сочинения, в измененном или в основном виде. Например, в Девятой симфонии Бетховена главная тема последней части симфонии появляется и в предыдущих частях, но в неполном и несовершенном виде. В четвертой симфонии d-moll Шумана тема интродукции является в третьей части симфонии, вторая тема романса — в скерцо. Образчиком весьма удачного Т. Служит первый фортепианный концерт Л..

Или спряжение (граммат.) — такой вид склонения или спряжения, в котором падежные и личные окончания присоединяются не прямо к последнему звуку корня, а к соединенному с ним Т. Гласному (см.), в отличие от нетематических видов флексии, у которых личные и падежные суффиксы присоединяются прямо к корню без помощи каких бы то ни было Т. Или соединительных гласных. Так, глаголы вроде греч.φέρω, слав. Бер, берет (= бер-е-т), санскр. 3 л. Ед. Ч. bharati или имена вроде греч. Λύχο - ς, санскр. vrk..

Или спряжение (граммат.) — такой вид склонения или спряжения, в котором падежные и личные окончания присоединяются не прямо к последнему звуку корня, а к соединенному с ним Т. Гласному (см.), в отличие от нетематических видов флексии, у которых личные и падежные суффиксы присоединяются прямо к корню без помощи каких бы то ни было Т. Или соединительных гласных. Так, глаголы вроде греч.φέρω, слав. Бер, берет (= бер-е-т), санскр. 3 л. Ед. Ч. Bharati или имена вроде греч. Λύχο-ς, санскр. Vrka-s, сла..