Ле Корбюзье

(Le Corbusier) [настоящая фамилия — Жаннере (Jeanneret)] Шарль Эдуар (6.10.1887, Ла-Шо-де-Фон, Швейцария, — 27.8. 1965, Рокбрюйн-Кап-Мартен, Лазурный берег, Франция), французский архитектор и теоретик архитектуры. Сын ремесленника. Учился декоративно-прикладному искусству в Школе искусств Ла-Шо-де-Фона. Учился и работал у архитектора И. Хофмана в Вене (1907), О. Перре в Париже (1908—10) и П. Беренса в Берлине (1910—11). С 1917 жил в Париже. Занявшись живописью, в 1918 вместе с А. Озанфаном разработал теорию Пуризма. В 1922 основал архитектурную мастерскую совместно с П. Жаннере (двоюродным братом и постоянным соавтором до 1940). Свою концепцию современной архитектуры впервые изложил в статье журнала «Эспри нуво» («L'Esprit Nouveau».

Издан в 1920—1925), книгах. «К архитектуре» (1923), «Градостроительство» (1925) и др. Выступая против эклектизма, украшательства, маскирующего конструкцию здания, Ле К. Видел в современной технике и серийности индустриального строительства основу для обновления архитектурного языка, а в выявлении функционально оправданной структуры сооружения — богатые эстетические возможности. Рассматривая гармонию создаваемой человеком искусственной среды как определяющий фактор бытия, он разделял утопические надежды на преобразование общества с помощью архитектуры, Главные темы творчества Ле К. 20—30-х гг. — градостроительство, жилище и большие общественные здания. Новизна архитектурных предложений Ле К. Заключалась в полном пересмотре проблемы массового жилища на основании тщательного анализа современного быта.

В реорганизации функций жилища (рациональном сокращении, слиянии старых, выявлении новых, отвечающих не только насущным бытовым процессам, но и духовным запросам человека), в технологически детально разработанном, создающем максимум удобств использовании площади квартиры при её компактной планировке и расчёте на развитие коллективного обслуживания, в ориентации на индустриальное строительство и в градостроительном обеспечении связи отдельного жилого дома с окружающей территорией. Работы 20-х гг. Жилой дом «Ситроен» (1922, типовой проект), комплекс особняков Р. Ла Роша и А. Жаннере в Париже (1923—24. С 1970 — институт Ле К.), посёлок Пессак, близ Бордо (1925), вилла в Гарше, вилла Савой в Пуасси (близ Парижа.

1929—31). Обобщив этот опыт, Ле К. Сформулировал «пять отправных точек современной архитектуры». Поднятое на опорах-столбах здание, плоская крыша-сад, свободная внутренняя планировка, ленточное окно, ненесущая фасадная стена. Для построек Ле К. Этого периода характерны простые геометрические формы, белые плоскости фасадов, обширные остеклённые поверхности. Железобетонная каркасная конструкция позволила заменить комнаты-ячейки перетекавшими одно в другое и вместе с тем функционально выделенными помещениями. В известном аскетизме внешнего облика и полихромии интерьеров находят отзвук живопись Ле К. И теория пуризма. Градостроительные проекты Ле К., одного из лидеров Урбанизма, в 20—30-е гг. Развивали идею «вертикального» города-сада с высокой плотностью населения и большими озеленёнными пространствами, дифференциацией путей движения пешеходов и транспорта, разделением зон жилья, деловой активности и промышленности (проект города на 3 млн.

Жителей, 1922. «план Вуазен» — план реконструкции Парижа, 1925. Планы городов Буэнос-Айреса, 1930, Алжира, 1930—39, Антверпена, 1932, Немура, Алжир, 1934. Ни один из проектов не осуществлен). Ряд теоретических положений Ле К. Лег в основу «Афинской хартии», принятой 4-м Международным конгрессом современной архитектуры (См. Международные конгрессы современной архитектуры) (1933), и изложен в его книге «Лучезарный город» (1935) и «Три человеческих установления» (1945). Выдвинутые Ле К. Принципы архитектуры реализовались. В больших сооружениях конца 20—30-х гг. — доме Центросоюза (ныне — Центральное статистическое управление СССР) в Москве (1928—1935, при участии Н. Д. Колли), швейцарском корпусе студенческого городка (1930—32) и центре Армии спасения (1932—33) в Париже.

В неосуществленных проектах — Дворца Лиги Наций в Женеве (1927) и Дворца Советов в Москве (1931). В 40-е гг., исследуя проблему архитектурного пространства, Ле К. Создаёт Модулор — систему гармонически связанных величин, основанных на пропорциях человеческого тела, которую он предлагает как шкалу исходных размеров для строительства и художественного конструирования (См. Художественное конструирование). Произведения Ле К. 50-х гг. Присущи мощная и вместе с тем тонко нюансированная пластика (солнцезащитные выступы, криволинейные поверхности), остро выявленная архитектоника форм, активно взаимодействующих с окружающей средой, световые и пространственные эффекты, контрастное сопоставление материалов различной фактуры, сочетание однообразных сборных элементов с выдающимися из их ряда скульптурно-пластическими конструкциями, сочная полихромия (жилой дом в Марселе, 1947—52, — прототип ряда «жилых единиц», построенных в 50-е гг.

В др. Городах. Капелла Нотр-Дам-дю-О в Роншане, 1950—54. Доминиканский монастырь Ла-Турет в Эвё, близ Лиона, 1956—1959). В большом цикле работ в Индии (1950—57) Ле К. Осуществляет некоторые свои градостроительные идеи (генеральный план города и ансамбль правительственных зданий в Чандигархе. Дом текстильной ассоциации, музей и виллы в Ахмадабаде). В сооружениях конца 50—60-х гг. Ле К. Уделяет ещё большее внимание организации внутреннего пространства (его интеграции не только по горизонтали, но и по вертикали — путём комбинации различных уровней, сменяющей жёсткое деление на этажи), закономерностям его зрительного и эмоционального восприятия, соотношению функциональной схемы здания и его архитектурной структуры (Национальный музей западного искусства в Токио, 1957—59.

Павильон фирмы «Филипс» на Всемирной выставке в Брюсселе, Центр искусств Гарвардского университета в Кембридже, США, 1964. Больница в Венеции, 1965. Сооруженный посмертно по проекту Ле К. «Центр Ле Корбюзье» в Цюрихе, 1967). В течение всей жизни Ле К. Работал в различных областях изобразительного искусства. Писал картины (особенно часто в 20-е и 40-е гг.), в 40—50-е гг. Выполнял настенные росписи, эскизы ковров и скульптурных композиций. Система теоретических взглядов Ле К. И его произведений, оказавшие значительное влияние на формирование современной архитектуры, во многом выходят за рамки её главных течений (Функционализм, Рационализм), хотя сближаются с ними в выявлении специфического назначения здания и программном использовании новейших достижений науки и техники.

Соч. Ceuvre complete. 1910—1965, v. 1—8, Z., 1929—70. В рус. Пер. — Планировка города, М., 1933. Архитектура 20 века, [М.], 1970. Творческий путь, М., 1970. Лит. Аркин Д., Ле Корбюзье, в кн. Архитектура современного Запада, М., 1932. Колли Н., Архитектор Ле Корбюзье, «Архитектура СССР», 1965, № 12. Эрн И., Ле Корбюзье, «Декоративное искусство СССР», 1966, № 1. Gauthier М., Le Corbusier..., P., [1944]. Choay F., Le Corbusier, N. Y., 1960. Besset М., Qui était Le Corbusier?, Gen. — P., 1968. И. В. Эрн. Ле Корбюзье. «Пять отправных точек современной архитектуры». 1. Опоры-столбы. 2. Крыша-сад. 3. Свободная планировка. 4. Непрерывное (ленточное) окно. 5. Ненесущая фасадная стена. Дом в Париже. 1927. Соединительный мостик между домом и садом. (Совм. С П. Жаннере.) Крыша-терраса жилого дома в Марселе (1947—52).

Швейцарский корпус студенческого городка в париже. 1930—32. (Совм. С П. Жаннере.) Дворец правосудия в Чандигархе (Пенджаб, Индия). 1950-е гг. Оформление жилого интерьера. 1928. Павильон «Эспри Нуво» на Международной выставке декоративного искусства и промышленности в Париже. 1925. (Совм. С П. Жаннере.) Центральное статистическое управление СССР (б. Дом Центрсоюза) в Москве. 1928—35. (При участии Н. Д. Колли.). Капелла Нотр-Дам-дю-О в Роншане (Вогезы). 1950—54. Ле Корбюзье..