Ганслик Э.

Xанслик (Hanslick) Эдуард (11 IX 1825, Прага - 6 VIII 1904, Баден, близ Вены) - австр. Музыковед. Занимался теорией музыки и игрой на фп. У В. Я. Томашека. Учился на юридическом ф-те Пражского, а затем Венского ун-тов. С 1846 выступал как муз. Критик, сотрудничал в различных органах венской периодической печати. С 1861 профессор Венского ун-та по теории и истории музыки. Читал публичные лекции о музыке во мн. Городах Австрии, Чехии, Германии. Широко известен эстетич. Труд Г. "О музыкально-прекрасном" (1-е изд. 1854, Лейпциг), носящий остро полемич. Характер и направленный гл. Обр. Против романтич. Эстетики. Одновременно Г. Критиковал положение теории аффектов и взгляды франц. Просветителей, считавших определяющим началом муз. Выразительности интонации человеческой речи.

Эта критика велась Г. С реакционных формалистич. Позиций. В осн. Положениях своего труда Г. Опирался на взгляды И. Ф. Гербарта, исходившего из философии И. Канта. Г. Противопоставлял музыку как особую форму духовной деятельности др. Видам иск-ва. Отсюда проистекало его отрицательное отношение к программной музыке и опере. Г. Приходил к определению музыки как игры. Книга Г. Вызвала множество полемич. Откликов. К наиболее последовательным противникам Г. На Западе принадлежал А. В. Амброс, в России - А. Н. Серов. Вместе с тем эстетич. Воззрения Г. Оказали значит влияние на развитие зап.-европ. Муз. Науки. В частности, они послужили исходным пунктом для теории муз. Стилей X. Римана и Г. Адлера.Своей деятельностью Г.-критик часто опровергал Г.-теоретика и в конкретных суждениях не всегда последовательно придерживался собственных эстетич.

Принципов. Г. Энергично пропагандировал наследие И. С. Баха, Г. Ф. Генделя и особенно Л. Бетховена, к-рого он сравнивал с У. Шекспиром как художника, в совершенстве выразившего дух времени. Крупнейшим композитором послебетховенской эпохи Г. Признавал Р. Шумана, хотя и оспаривал некоторые его эстетич. Взгляды. Среди музыкантов 2-й пол. 19 в. Г. Высоко оценивал И. Брамса, восторженно отзывался о "Кармен" Бизе. В то же время он был непримиримым противником Ф. Листа и Р. Вагнера и в течение всей своей жизни вел упорную борьбу с возглавлявшимися ими направлениями. Г. - один из первых зап. Критиков, серьезно оценивший ряд произв. П. И. Чайковского и Н. А. Римского-Корсакова. Но при этом он проявлял явное непонимание нац.-своеобразных черт рус. Музыки. Несмотря на противоречия, муз.-критич.

Наследие Г. Представляет интерес как отражение идейно-эстетич. Борьбы в европ. Музыке 19 в. И как богатый источник муз.-историч. Сведений. Блестящий стилист, разносторонне образованный, он немало способствовал поднятию авторитета муз. Критики.Сочинения. О музыкально-прекрасном. Пер. И предисл. Г. А. Лароша, М., 1910. Geschichte des Konzertwesens in Wien. 1848-1866, Bd 1-2, W., 1869-70. Die moderne Oper. Kritiken und Studien, Bd 1-9, В., 1875-1900, 1911. Aus meinem Leben, Bd 1-2, В., 1894, 1912.Литература. Серов А. Н., Опера и её новейшие направления, в его кн. Критические статьи, т. 2, СПБ, 1892, с. 1195-96. Его же, Гектор Берлиоз, там же, т. 4, СПБ, 1895, с. 1939-1940. Вагнер В. A., О прекрасном в музыке. Критика на сочинение Ганслика, "Вопросы философии и психологии", 1895, кн.

29. Линицкий A., Эстетическая теория Э. Ганслика (Критический этюд), "РМГ", 1914, NoNo 20-21, 22-23. Ганслик как музыкальный критик и воинствующий теоретик музыкального формализма, в кн. Маркус С., История музыкальной эстетики, т. 2, М., 1968. Hirschfeld R., Das kritische Verfahren Е., Hanslicks, W., 1895.Ю. В. Келдыш..