Монотематизм

(от греч. Monos - один, единый и tema - то, что положено в основу) - принцип построения муз. Произведения, связанный с особой трактовкой одной темы или одного комплекса тем. М. Следует отличать от понятия "однотемность", к-рое относится к формам нециклич. Порядка (фуга, вариации, простые двух- и трёхчастная формы, рондо и т. Д.). М. Возникает при объединении сонатно-симф. Цикла или происшедших от него одночастных форм одной темой. Такую тему часто называют лейттемой или, используя термин, связанный с оперными формами и обозначающий родственное М. Явление, лейтмотивом.Истоки М. - в интонационном сходстве начальных тем в разных частях циклич. Произв. 17-18 вв., напр. У Корелли, Моцарта и др.:А. Корелли. Трио-соната op. 2 No 9.А. Корелли.

Трио-соната ор. 3 No 2.А. Корелли. Трио-соната ор. 1 No 10.В. А. Моцарт. Симфония g-moll.Но в собств. Смысле М. Впервые применён только Л. Бетховеном в 5-й симфонии, где начальная тема проводится в трансформированном виде сквозь весь цикл:Бетховенский принцип лёг в основу M. Y композиторов последующего времени.Г. Берлиоз в "Фантастической симфонии", "Гарольде в Италии" и др. Циклич. Произв. Наделяет ведущую тему (лейтмотив) программным содержанием. В "Фантастической симфонии" (1830) эта тема представляет образ возлюбленной героя, сопутствующий ему в разные моменты жизни. В финале она подвергается особенно значит. Изменениям, рисуя возлюбленную как одну из участниц фантастич. Шабаша ведьм:Г. Берлиоз. "Фантастическая симфония", часть I.То же, часть IV.В "Гарольде в Италии" (1834) ведущая тема персонифицирует образ гл.

Героя и поручается всегда солирующему альту, выделяясь на фоне программно-изобразительных картин.В неск. Ином виде трактуется М. В произв. Ф. Листа. Стремление к наиболее адекватному воплощению в музыке поэтич. Сюжетов, развитие образов к-рых зачастую не отвечало традиц. Схемам построения муз. Произв. Крупной формы, привело Листа к мысли строить всё программное произв. На основе одной и той же темы, подвергавшейся образным трансформациям и принимавшей разл. Облик, отвечающий разл. Этапам развития сюжета.Так, например, в симфонической поэме "Прелюды" (1848-54) короткий мотив из 3 звуков, открывающий собой вступление, далее соответственно поэтич. Программе ложится в основу очень разл., контрастных тематич. Образований:Ф. Лист.

Симфоническая поэма "Прелюды". Вступление.Главная партия.Связующая партия.Побочная партия.Разработка.Эпизод.Единство тематич. Основы в подобных случаях обеспечивает цельность произведения. В связи с применением принципа монотематизма Лист выработал характерный для его симф. Поэм новый тип формы, в к-ром объединялись черты сонатного Allegro и сонатно-симф. Цикла. Лист применял принцип М. И в циклич. Программных сочинениях (симфонии "Фауст", 1854. "Данте", 1855-57), и в не снабжённых словесной программой произведениях (соната h-moll для фп. И др.). Листовская техника образной трансформации использует опыт, накопленный ранее в области тематического варьирования, в т. Ч. И в романтических свободных вариациях.М. Листовского типа в его чистом виде в последующее время получил лишь ограниченное применение, поскольку воплощение качественно разд.

Образов с помощью всего лишь иного ритмич., метрич., гармонич., фактурного и тембрового оформления тех же интонационных оборотов (изменение к-рых привело бы к утрате самого тематич. Единства) обедняет сочинение. В то же время в более свободном применении, в сочетании с обычными принципами муз. Развития лейттематизм, монотематизм и связанный с ними принцип образной трансформации находили и находят очень широкое применение (4-я и 5-я симфонии Чайковского, симфония и ряд камерных сочинений Танеева, симфонии Скрябина, Ляпунова, 7-я и др. Симфонии Шостаковича, из сочинений зарубежных композиторов - симфония и квартет С. Франка, 3-я симфония Сен-Санса, 9-я симфония Дворжака и др.).В. П. Бобровский..