Полигармония

(от греч. Polus - многий, обширный и гармония) - звуковысотная структура, объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не отд. Тоны, а целые комплексы - аккорды, созвучия, их группы. П. -частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. Тонов и не исключает объединения групп). Понятию П. Близок полиаккорд. Разница в том, что под категорию П. Подходят не только собственно полиаккорды, но также и такие комплексные (составные) структуры, части к-рых могут быть не аккордами, а гармонич. Единствами иного рода. Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо от того, будут ли они сами по себе аккордами, группами, гармонич. Полями, - субструктуры. Обычно одна из субструктур является ядром (основой) П., а её осн.

Тон пронизывает звучание целого (в нотном примере это - нижний слой с осн. Тоном fis). Вместе с тем каждая из субструктур обладает и относит. Самостоятельностью - выразительной и конструктивной.С. С. Прокофьев. 6-я соната для фп., часть I.Выразительные свойства П. Зависят от данного комплекса субструктур и их взаимодействия. Однако выразительность П. Не является результатом механич. Суммирования выразительности субструктур. Подобно тому, как гл. Качество интервала с = е - его мажорно-терцовый характер - полностью отсутствует в звучании каждого из составляющих его тонов (с, е), гл. Качество П. Отсутствует в каждой из составляющих его частей и образуется лишь при их созвучании. Неправомерно истолковывать П. Как проявление т.н.

"линеаризма", т.е. Созвучания гармонически несогласованных друг с другом пластов. В подлинном иск-ве П. Всегда основывается на согласовании, но только оно осуществляется здесь на диссонантной основе (со специфич. Для неё выразит. И конструктивными свойствами). Стимул, порождающий П., полиаккордику, - использование многозвучных диссонансных вертикалей, требующих для поддержания функциональной ясности каждого из многочисл. Тонов группировки их в субструктуры, т.е. Разделения целого на полигармонич. Слои.Как художеств. Явление П. И полиаккордика намечаются в многослойности гармонич. Ткани, особенно в музыке 19 в. (гл. Обр. Благодаря сочетаниям аккордов с органными пунктами и ostinato, a также в сложных наложениях развитого голосоведения).

В музыке 20 в. П. Широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств. Возможностей диссонанса.Из зап.-европ. Теоретиков в числе первых проблемой П. Занимался Г. Эрпф (1927), термин "П." фигурирует в книге Г. Коуэлла "New musical resources" ("Новые музыкальные средства", 1930). В рус. Музыкознании термин "П." ("полигармонические" обороты) применял В. Г. Каратыгин (1916. О "Сарказмах" и "Скифской сюите" С. С. Прокофьева). Описание и теоретич. Объяснение П. Содержатся в трудах Ю. Н. Тюлина (1959, 1963), Т. Г. Тер-Мартиросяна (1966) и др. Сов. Теоретиков.Литература. Каратыгин В. Г., 7-й концерт А. Зилоти, "Речь", 1916, 18 янв. Tюлин Ю. Н., Учебник гармонии, ч. 2, М., 1959. Его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в cб.

Вопросы современной музыки, Л., 1963, то же, в сб. Теоретические проблемы музыки XX века, вып. 1, М., 1967. Слонимский С. М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1964. Tер-Мартиросян Т. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, M.-Л., 1966. Привано И. Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 4, М., 1973. Гуляницкая Н. С., Проблема аккорда в современной гармонии. О некоторых англо-американских концепциях, в сб. Вопросы музыковедения. Труды Гос. Музыкально-педагогического ин-та им. Гнесиных, вып. 18, М., 1976. Pаисов Ю. И., Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века, М., 1977. Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927. Cowell H., New musical resources, N. Y.-L., 1930, 1969. Sikоrski K., Harmonia, cz.

3, Kr.,1949. Persichetti V., Twentieth-century harmony, N. Y., (1961). Siegmeister E., Harmony and melody, v. 2, Belmont, 1966. Ulenla L., Contemporary harmony. Romanticism through the twelve-tone row, N. Y.-L., (1966).Ю. H. Холопов..