Серенада

(франц. Serenade, от итал. Serenata, от sera - вечер. Нем. Serenade, Stдndchen). 1) Песня, представляющая собой обращение к возлюбленной. Истоком такой С. Является вечерняя песня трубадуров (serena). Вок. С. Была широко распространена в быту юж. Романских народов. Она предназначалась для исполнения в вечернее или ночное время под окном возлюбленной. Певец обычно сам аккомпанировал себе на лютне, мандолине или гитаре. Со временем подобного рода вок. С. Вошла в оперу (серенада Дон Жуана из одноим. Оперы Моцарта, серенада графа из оперы "Севильский цирюльник" Россини и др.), вместе со своей разновидностью - песней в честь возлюбленной, прославляющей её достоинства,- стала жанром камерной вок. Музыки. Широко известны шубертовские "Вечерняя серенада" ("Stдndchen") на текст Л.

Рельштаба (его "Утренняя серенада" во многом представляет тип "утренней песни" - см. Альборада), С. На текст Ф. Грильпарцера (для соло контральто, жен. Хора и фп.). Серенады имеются и среди песен Ф. Шуберта, не носящих этого названия (напр., песня "К Сильвии" - "An Sylvia"). В последующее время С. Для голоса и фп. Создавали Р. Шуман, И. Брамс, Э. Григ, М. И. Глинка ("Я здесь, Инезилья", "Ночной Зефир", "О дева чудная моя"), А. С. Даргомыжский ("Ночной зефир"), П. И. Чайковский ("Серенада Дон Жуана") и др. Композиторы.2) Сольная инстр. Пьеса, воспроизводящая характерные черты вок. Серенады. Образцами С. Могут служить No 36 из "Песен без слов" для фп. Мендельсона-Бартольди, С. Из "Думок" для фп. Трио Дворжака, С. Для скрипки и фп. Аренского. Изредка особенности вок.

С. Имитируются и в ансамблевой музыке. Яркий пример - С. Andante cantabile из струн. Квартета Й. Гайдна (Hob. III, No 17), где выделяются соло и аккомпанемент, воссоздающий звучание типичных для сопровождения старинной С. Инструментов - мандолины, лютни, гитары.3) Циклич. Ансамблевое инстр. Произв., родственное кассации, дивертисменту и ноктюрну. Первоначально С. Создавались в честь к.-л. Особы и предназначались для исполнения на открытом воздухе. В инстр. Составе главенствующее положение занимали дух. Инструменты. С. Часто начинались и заканчивались маршами, как бы изображавшими приход и уход музыкантов. Примерно к 1770 С. Утратила прикладное значение. Характерные черты С. - большее, чем в симфонии, количество частей (обычно 7-8), соединение в цикле частей, типичных для симфонии, с частями, типичными для сюиты.

Как правило, в С. Присутствует менуэт, нередко 2-3 менуэта. По стилю С. Ближе к сюите, чем к симфонии. Инстр. Состав может быть как камерным (особенно в сюитах для дух. Инструментов), так и оркестровым (используется преимущественно струн. Оркестр).В числе авторов инстр. Циклич. С. - М. Гайдн, Л. И В. А. Моцарт (наиболее известные С. - "Хаффнеровская серенада" - "Haffner-Serenade", K.-V. 250, и "Маленькая ночная музыка" - "Eine kleine Nachtmusik", K.-V. 525), Л. Бетховен (op. 8 - для скрипки, альта и виолончели, ор. 25 - для флейты, скрипки и альта), И. Брамс (ор. 11 - для большого оркестра и ор. 16 - для малого), А. Дворжак (ор. 22 - для струн. Оркестра, ор. 44 - для дух. Инструментов, виолончели и контрабаса), X. Вольф ("Итальянская серенада" для малого оркестра), Я.

Сибелиус (ор. 69 - 2 С. Для скрипки и оркестра), П. И. Чайковский (ор. 48 - для струн. Оркестра), А. К. Глазунов (ор. 7 и 11 - для симф. Оркестра) и др.4) Сочинение для пения с инстр., б. Ч. Орк. Сопровождением, создававшееся в 17-18 вв. В странах Зап. Европы в честь к.-л. Придв. Торжеств (свадьбы, дня рождения или именин коронованной особы) и исполнявшееся в костюмах и со скромным декорационным оформлением. В таких С. Обычно привлекались аллегорич. Тексты. Как правило, помимо обозначения жанра, они носят и определ. Названия, отвечающие содержанию текста. Эти С. Сближаются, с одной стороны, с писавшимися в честь подобных же событий операми (типа оперы "Золотое яблоко" - "Il pomo d'oro" Чести), с другой - с торжеств. Кантатами. В числе подобных С.

- "Ацис и Галатея" ("Acis und Galathea") Генделя (3 редакции), "Свадьба Геракла и Эбы" ("Le nozze d'Ercole e d'Ebe") Глюка. На Западе театрализованная С. Обозначается исключительно итальянским термином serenate, который прежде применялся и к С. Других родов.Литература. Hoffman H., Ьber die Mozartschen Serenaden und Divertimenti, в кн. Mozart-Jahrbuch, Jahrg. 3, Mьnch., 1929. Hausswald G., Mozarts Serenaden, Lpz., 1951. Hess R., Serenade, Cassation, Notturno und Divertimento bei M. Haydn, Mainz, 1963 (Diss.). Hausswald G., (Введение к изд.). W. A. Mozart, Neue Ausgabe sдmtlicher Werke, Serie 4, Werkgruppe 12, Bd 2-3, Kassel-Bassel - L. - N. Y., 1961-62..