Советская музыка

Сов. Муз. Иск-во - качественно новый этап развития муз. Иск-ва. Окт. Революция 1917, освободившая народы СССР от многовековой эксплуатации и установившая равноправие наций, впервые в истории создала реальные условия для полного осуществления тезиса, сформулированного В. И. Лениным, - "искусство принадлежит народу". Право граждан СССР на пользование достижениями культуры закреплено статьёй 46 Конституции СССР.С. М. Преемственно связана с традициями прошлого. Она продолжает и развивает наиболее прогрессивные черты художеств. Наследия. Демократизм, гуманизм, гражданственность, верность жизненной правде, нац. Своеобразие, внимание и уважение к культурам др. Народов. В то же время она вдохновляется новыми идеями - сознательного революц.

Преобразования мира и построения коммунистич. Общества, руководствуется эстетич. Принципами социалистич. Реализма, партийности, народности иск-ва, интернационализма. С. М. Активно участвует в духовной жизни общества, в формировании идейных убеждений, нравственных качеств и эстетич. Вкусов сов. Людей, в воспитании нового человека. С. М. Многонациональна, её развивают представители всех союзных республик. Входящие в неё нац. Культуры всё полнее реализуют свои внутр. Возможности, активно между собой взаимодействуют, обогащают друг друга и сближаются на базе общих идейно-эстетич. Принципов, лежащих в основе единой социалистич. Муз. Культуры.Важнейшим условием успешного формирования социалистич. Муз. Культуры стало гос. Муз. Строительство.

Тезис о нём впервые был выдвинут в подписанном В. И. Лениным Декрете Совета нар. Комиссаров о Моск. И Петрогр. Консерваториях (12 июля 1918) и конкретизирован в др. Декретах, направленных на развитие муз. Культуры. На основании этих декретов в ведение гос-ва были переданы крупнейшие муз. Учреждения. Большой и быв. Мариинский т-ры, быв. Придв. Оркестр (после Февр. Революции - Гос. Симф. Оркестр), быв. Придворная певч. Капелла в Петрограде и моск. Синодальное уч-ще (с 1918 - Нар. Хор. Академия), Великорусский оркестр (впоследствии Оркестр русских народных инструментов имени В. В. Андреева), консерватории, нотные изд-ва, фабрики муз. Инструментов, магазины нот и муз. Инструментов и др. Во многих городах республики были созданы новые т-ры, конц. И муз.-просветит.

Орг-ции, в т. Ч. В Петрограде - Малый т-р оперы и балета (1918, первоначально под др. Назв.), филармония (1921), в Москве - Оперная студия при Большом т-ре под рук. К. С. Станиславского (1918), Русский народный оркестр (1919, с 1946 - им. Н. П. Осипова) и др., во многих городах возникли народные консерватории и др. Муз. Уч. Заведения. Постановлением Наркомпроса от 25 нояб. 1918 музыка включена в программу единой трудовой школы "как необходимый элемент общего образования детей, на равных началах со всеми другими предметами". В первые послереволюц. Годы в области муз. Иск-ва решались гл. Обр. Задачи просвещения трудящихся, их приобщения к основам муз. Культуры. При участии квалифицированных специалистов проводились многочисл. Популярные концерты и лекции о музыке (среди лекторов был и нарком просвещения А.

В. Луначарский). Было организовано большое число самодеят. Хоров, оркестров, уч. Студий, в т. Ч. В частях Красной Армии. Музыка стала составной частью массовых революц. Празднеств. Важную роль в сохранении и распространении ценностей муз. Классики сыграла деятельность композиторов А. К. Глазунова, М. М. Ипполитова-Иванова и Р. М. Глиэра, возглавлявших соответственно Петрогр., Моск. И Киевскую консерватории, А. Д. Кастальского - руководителя Нар. Хор. Академий в Москве и Петрограде, а также Б. В. Асафьева, Н. Я. Брюсовой, С. Н. Василенко, А. Б. Гольденвейзера, В. Г. Каратыгина, О. В. Ковалёвой, Г. П. Любимова, М. Е. Пятницкого, Л. В. Собинова и др. Были заложены основы сов. Муз. Науки и критики. В 1920 открыты муз. Ф-т (позже - разряд) в Петрогр. Ин-те истории иск-в, в 1921 - Гос. Ин-т муз.

Науки (ГИМН) в Москве, ставшие наряду с консерваториями центрами сов. Музыкознания. Выработке методологии сов. Марксистско-ленинского музыковедения и науч. Подхода к классич. Наследию содействовали труды о музыке Луначарского. В муз.-критич. Статьях Асафьева (псевдоним - Игорь Глебов), Каратыгина и др. Ставились вопросы обновления организац. Форм муз. Жизни, характеризовались тенденции композиторского творчества, содержались проницательные оценки ряда произв. (С. С. Прокофьева, Н. Я. Мясковского и др.). Был опубликован первый сов. Муз. Словарь - "Путеводитель по концертам" Асафьева (вып. 1 - "Словарь наиболее необходимых музыкально-технических обозначений", 1919). Благодаря поддержке правительства и энтузиазму артистов даже в самые трудные месяцы Гражд.

Войны 1918-22 не прекращалась деятельность ведущих оперных т-ров и конц. Коллективов. Живой отклик у новых слушателей получили классич. Произв., особенно те, к-рые отразили борьбу за свободу, тираноборческие идеи. Наиболее часто исполнялись произв. Л. Бетховена, М. П. Мусоргского, А. Н. Скрябина. В репертуар многочисл. Коллективов входили революц. Песни, а также образцы нар. Творчества.Первые сов. Муз. Произв., гл. Обр. Песни, создаются в годы Гражд. Войны. Они пишутся как самодеят. Авторами (с оригинальной музыкой - "По долинам и по взгорьям", слова политработника Красной Армии П. С. Парфёнова. На изменённые народные и бытовые напевы - "Гулял по Уралу Чапаев-герой", "Смело мы в бой пойдём", "Расстрел коммунаров", "Яблочко"), так и композиторами, связанными с красноармейской средой ("Марш коммунаров" Д.

С. Васильева-Буглая, его же "Проводы" на напев укр. Нар. Песни с новыми словами Демьяна Бедного, "Песня Коммуны" А. С.Митюшина, "Марш Будённого" Дм. Я. Покрасса, "Красная Армия всех сильней" С. Я. Покрасса, "Всё выше" Ю. А. Хайта). Широкое распространение среди народов Ср. Азии получили песни К. Азербаева, Джамбула Джабаева, Токтогула Сатылганова, Хамзы. Радостное ощущение весеннего обновления выражено в 5-й симфонии Мясковского (1918), имевшей переломное значение для творчества композитора. Значительность происходящих событий отразили хоры Кастальского, хор. И камерно-вок. Сочинения мастеров укр. Музыки Н. Д. Леонтовича, Я. С. Степового, К. Г. Стеценко.С окончанием Гражд. Войны и переходом к мирному строительству муз. Иск-во вступило в новую полосу развития.

В 20-х и нач. 30-х гг. Происходила интенсивная перестройка муз. Быта, деятельности всех муз. Учреждений и организаций. Возникли тысячи кружков и коллективов самодеятельности (хоры, оркестры нар. Инструментов). Продолжением опыта массовых революц. Празднеств стали в 20-е гг. Олимпиады самодеят. Муз. Иск-ва с участием многотысячных коллективов (особенно успешно они проходили в Ленинграде под рук. И. В. Немцева). С сер. 20-х гг. Начинается регулярное радиовещание, ставшее мощным средством массового распространения музыки. Продолжало развиваться самодеят. Песенное творчество. В комсомольской среде на мелодии рус. И заруб. Композиторов создаётся много песен, в т. Ч. "Наш паровоз", "Там, вдали за рекой". Обновился театр. И конц. Репертуар, включивший в себя многочисл.

Произведения сов. И заруб. Композиторов, активно пропагандировались классич. Сочинения на сюжеты, связанные с нар.-освободит. Борьбой. Значит. Событием культурной жизни стала постановка оперы "Борис Годунов" Мусоргского в подлинной авторской редакции (1928, Ленингр. Т-р оперы и балета). Открылись новые муз. Т-ры и консерватории, в т. Ч. В Азербайджане (в 1920 - т-р, в 1921 - консерватория), Армении (1923) и др. Республиках. Большую творч. И муз.-просветит. Работу вели композиторы У. Гаджибеков (Азербайджан), P.O. Меликян и А. А. Спендиаров (Армения), Д. И. Аракишвили, М. А. Баланчивадзе, В. И. Долидзе, З. П. Палиашвили (Грузия). Значит. Вкладом в С. М. Стали оперы "Даиси" Палиашвили (1923) и "Алмаст" Спендиарова (1928). Развитию муз. Культур народов СССР помогали музыканты Р.

М. Глиэр (Украина, Азербайджан, позднее Узбекистан), Б. Л. Яворский (Украина), А. В. Затаевич (Казахстан), В. А. Успенский (Узбекистан, Туркмения), в 30-е гг. И позднее также С. А. Баласанян (Таджикистан), Е. Г. Брусиловский (Казахстан), С. Н. Василенко (Узбекистан), В. А. Власов и В. Г. Фере (Киргизия), В. А. Золотарёв (Белоруссия), А. С. Ленский (Таджикистан). Многие из них успешно сотрудничали с композиторами-мелодистами. Продолжали плодотворно трудиться мастера старшего поколения. Оперные и симф. Дирижёры - Н. А. Малько, К. С. Сараджев, В. И. Сук. Хор. Дирижёры - Н. М. Данилин, М. Г. Климов, П. Г. Чесноков. Пианисты - Ф. М. Блуменфельд, А. Б. Гольденвейзер, К. Н. Игумнов, Л. В. Николаев. Певцы - П. З. Андреев, И. В. Ершов, А. В. Нежданова, Н. А. Обухова, Л. В. Собинов и др. Наряду с ними проявили себя исполнители и педагоги, выдвинувшиеся уже после Oкт.

Революции. Оперные и симф. Дирижёры - А. В. Гаук, Н. С. Голованов, А. М. Пазовский, С. А. Самосуд, В. А. Дранишников. Хор. Дирижёр А. В. Свешников, пианисты - Г. Г. Нейгауз, Л. Н. Оборин, В. В. Софроницкий, С. Е. Фейнберг, М. В. Юдина. Скрипачи - К. Г. Мострас, М. Б. Полякин, Л. M. Цейтлин, А. И. Ямпольский. Виолончелисты - С. М. Козолупов, А. Я. Штример. Арфисты - Н. И. Амосов, К. А. Эрдели. Певцы - В. В. Барсова, Бюль-Бюль (Мамедов), А. Б. Даниэлян, К. Г. Держинская, Е. К. Катульская, И. С. Козловский, С. Я. Лемешев, М. И. Литвиненко-Вольгемут, М. П. Максакова, Ш. Г. Мамедова, С. И. Мигай, Ф. С. Мухтарова, И. С. Паторжинский, О. А. Петрусенко, А. С. И Г. С. Пироговы, С. П. Преображенская, М. О. Рейзен, Е. А. Степанова. Активно действовали исполнит. Коллективы, созданные за годы Сов. Власти. Персимфанс, укр. Хор. Капелла "Думка", струн. Квартеты им. Глазунова, им. Бетховена, им.

Комитаса, им. Вильома, им. Страдивари. В 20-е гг. Интенсивно развивается муз. Наука. Стремление музыковедов применить марксистскую теорию к изучению явлений иск-ва осуществлялось в борьбе с вульгарно-социологич. Тенденциями. Большое значение для овладения наследием отечеств. Муз. Культуры имели книги Асафьева "Симфонические этюды" (1922), "Русская музыка от начала XIX столетия" (1930), цикл его работ о П. И. Чайковском (где введено и разработано ставшее затем общепринятым понятие симфонизм) и М. П. Мусоргском, капитальный труд H. P. Финдейзена "Очерки по истории музыки в России от древнейших времен до конца XVIII века" (1928-29), работы К. А. Кузнецова, А. Н. Римского-Корсакова, B. В. Яковлева, очерки истории укр. Музыки Н. А. Гринченко (1922), грузинской - Д.

И. Аракишвили (1925). В сов. Республиках велась большая работа по записи, публикации и изучению фольклора (В. М. Беляев, А. Д. Кастальский, К. В. Квитка, A. В. Затаевич, В. А. Успенский). Плодотворными для развития теоретич. Музыкознания были работы Н. А. Гарбузова в области муз. Акустики как раздела совр. Теории музыки, Б. Л. Яворского, разработавшего теорию ладового ритма. Требование глубокой связи муз. Иск-ва с жизнью народа прозвучало в статьях Асафьева "Кризис личного творчества" и "Композиторы, поспешите!" (1924). Активную роль в муз. Жизни играли критики (В. М. Беляев, В. М. Богданов-Березовский, C. А. Бугославский, Ю. В. Келдыш, Н. П. Малков, B. И. Музалевский, Г. А. Поляновский, H. M. Стрельников и др.), острый характер носили дискуссии, посвящённые актуальным проблемам творчества и муз.

Быта.Сов. Муз. Творчество в 20-х - нач. 30-х гг. Уже накопило ценный опыт в ряде жанров. К решению гл. Задачи - отразить в музыке дух революц. Эпохи - в большей мере удалось подойти в произв., связанных со словом и сценич. Действием. Рельефные (хотя и лишённые психологич. Конкретизации) муз. Образы новых, коллективных героев - революц. Масс, созданные на интонационно-жанровой основе нар., солдатских, крестьянских, пролетарских песен, предстали в хор. Сценах и фресках А. А. Давиденко ("Улица волнуется", "Море яростно стонало", "На десятой версте от столицы"), в его песнях ("Конная Будённого", "Первая Конная", "Нас побить, побить хотели"), а также песнях В. А. Белого ("Пролетарии всех стран, соединяйтесь!"), М. В. Коваля ("Юность"), Б.

С. Шехтера ("Железными резервами"). В области муз. Т-ра примечательным фактом было появление первых произв. На совр. Темы. Оперы "За Красный Петроград" А. П. Гладковского и Е. В. Пруссака (1925), балета "Красный вихрь" ("Большевики") В. М. Дешевова (1924), оперетт "Женихи" (1927) и "Ножи" (1928) И. О. Дунаевского. Часть композиторов уходила от привычных форм, стремясь сблизить оперу с драм. Спектаклем. Ослабление роли музыки отрицательно сказалось в операх о Гражд. Войне "Лёд и сталь" Дешевова (1930) и "Северный ветер" Л. К. Книппера (1930). Легковесность и схематизм либретто пагубно отразились на ярких по музыке балетах Д. Д. Шостаковича на совр. Тему - "Золотой век" (1930) и "Болт" (1931). Неск. Опер было написано на сюжеты лит. Произв. ("Овод" В.

Н. Трамбицкого, по Э. Л. Войнич, 1929. "Тупейный художник" И. И. Шишова, по Н. С. Лескову, 1929), среди них выделилась силой сатирич. Обличения и дерзкой новизной приёмов опера Шостаковича "Нос" (по Н. В. Гоголю, 1930), возрождённая вновь на сов. Сцене в 1970-х гг. В произв. На историко-революц. И совр. Сюжеты были воспроизведены (б. Ч. Пассивно) старые приёмы оперной и балетной драматургии и средства муз. Языка, облегчавшие восприятие, но нередко противоречившие новому содержанию. Таковы оперы "Орлиный бунт" А. Ф. Пащенко (1925) о восстании Е. И. Пугачёва, "Прорыв" С. И. Потоцкого (1930) о Гражд. Войне. В 1927 создан балет "Красный мак" Глиэра - первое произв. Сов. Балета, надолго вошедшее в репертуар многих т-ров (2-я ред. 1949. С 1957 под назв. "Красный цветок").

Популярность приобрела оперетта "Холопка" H. M. Стрельникова (1929), в к-рой сочетались традиции рус. Бытовой музыки и заруб. Оперетты.Процесс сближения с современностью рельефно обозначился в симф. Творчестве. Драм. События и конфликтные переживания революц. Лет глубоко отразились в трагедийной 6-й симфонии Мясковского (1923). Энергия и оптимизм, пульс новой жизни ощутимы в 1-й симфонии Шостаковича (1925), содержащей уже многие характерные особенности психологически углублённого, зрелого симф. Творчества выдающегося сов. Композитора. Она была одним из первых произв. Сов. Композиторов, получивших мировое признание. Были созданы программные симф. Произв. На темы революции и современности (2-я симфония с хором Шостаковича - "Октябрю", 1927.

Его же 3-я симфония с хором - "Первомайская", 1929. Симф. Монумент "1905-1917" M. P. Гнесина, 1925). Воплощение получила ленинская тема ("Траурная ода" А. А. Крейна, 1927. Симфония "Ленин" В. Я. Шебалина, по В. В. Маяковскому, 1931). Частично продолжилась линия лирико-драм. И лирико-эпич. Симфонизма предреволюц. Периода (2-я, "Блоковская", симфония В. В. Щербачёва, 1925. 2-я симфония Л. Н. Ревуцкого, 1927. Увертюра на 4 укр. Темы Б. Н. Лятошинского). В 20-е гг. Исполнялось много новых произв. Прокофьева (в 1918-32 жил за границей, в 1927 и 1929 приезжал в СССР с концертами), в т. Ч. Опера "Любовь к трём апельсинам" (1919, пост. В Ленинграде - 1926, в Москве - 1927), 3-й концерт для фп. С оркестром (1921), балет "Сказка про шута, семерых шутов перешутившего" (1920, пост.

1928, Киев). В этот же период Прокофьев написал оперу "Огненный ангел" (1927), 2-ю (1924), 3-ю (1928) и 4-ю (1930) симфонии и др. Произв. Волевой, напористый, оптимистический характер, присущий многим его сочинениям, воспринимался как выражение духа революц. Энергии.В муз. Творчестве 20-х - нач. 30-х гг. Шли активные поиски методов отражения новой действительности, преобразования интонац. Строя и др. Сторон муз. Языка, обновления муз. Жанров и форм на основе освоения и переработки разл. Стилевых источников, в т. Ч. Революц. И сов. Песен, творчества рус. И заруб. Композиторов кон. 19 - нач. 20 вв. Новизна содержания сов. Музыки обусловила обострённый интерес ряда композиторов к эксперименту. Порой поиски необычных, нетрадиционных средств выразительности носили односторонний, формальный характер.

Однако в целом преемственность в развитии отечеств. Муз. Культуры не прерывалась, в частности благодаря педагогич. И творч. Деятельности таких композиторов, как С. Н. Василенко, A. Ф. Гедике, Р. М. Глиэр, M. P. Гнесин, M. M. Ипполитов-Иванов, А. А. Касьянов, Б. Н. Лятошинский, Н. Я. Мясковский, Л. Н. Ревуцкий, П. Б. Рязанов, B. Н. Трамбицкий, М. О. Штейнберг, В. В. Щербачёв. В спорах о задачах и путях сов. Музыки сталкивались разл. Творч. Группировки. Зародившаяся в 1923 Российская ассоциация пролетарских музыкантов (РАПМ. Аналогич. Opг-ции APM возникли и в ряде др. Республик, в т. Ч. На Украине) боролась за идейную перестройку сов. Музыки, но при этом допускала грубую вульгаризацию. Полагая, что путь к стилевому обновлению разл. Жанров композиторского творчества лежит только через массовую песню, АПМ сильно сужала круг выразит.

Средств музыки. Она нигилистически отрицала ценность старой нар. Песни и творчества большинства композиторов-классиков как якобы "чуждых пролетарской идеологии". В 1925, протестуя против сектантской узости АПМ, из неё вышла группа композиторов (Д. С. Васильев-Буглай, М. И. Красев, К. А. Корчмарёв, Г. Г. Лобачёв и др.), образовавшая Объединение революц. Композиторов и муз. Деятелей (ОРКИМД). Его участники, тяготевшие к агитац. Актуальности тематики, не смогли, однако, преодолеть эпигонства идейно-художеств. Установок. АПМ же занималась в основном теоретизированием. В сер. 20-х гг. Основан Производств. Коллектив студентов Моск. Консерватории ("Проколл") во главе с А. А. Давиденко (включал В. А. Белого, М. В. Коваля, Г. И. Литинского, З. А. Левину, С. Н. Ряузова, Н.

К. Чемберджи, Б. С. Шехтера, В. Г. Фере и др., позднее также Д. Б. Кабалевского и А. И. Хачатуряна), стремившийся гл. Обр. К созданию массовой музыки революц. Содержания на интонац. Основе рус. Нар. Песен и пролетарских гимнов. Члены "Проколла" хотели преодолеть разрыв между массовыми жанрами и др. Областями муз. Иск-ва, "Проколл" был тесно связан с хор. Коллективами моск. Предприятий. В 1929 осн. Ядро "проколловцев" влилось в АПМ. Однако это не повело к значит. Обновлению её деятельности. Сектантская ограниченность АПМ, нетерпимость по отношению к большинству крупных муз. Деятелей стали тормозом дальнейшего развития иск-ва.Установкам АПМ противостояла позиция Ассоциации современной музыки (АСМ), организованной в 1924 (с 1926 - отделение в Ленинграде).

В неё входили A. Н. Александров, Б. В. Асафьев, Н. Я. Мясковский, Л. Л. Половинкин, С. Е. Фейнберг, Ю. А. Шапорин, B. В. Щербачёв, композиторы молодого поколения А. В. Мосолов, Г. Н. Попов, В. Я. Шебалин, Д. Д. Шостакович и др. АСМ, не имевшая чёткой идейно-эстетич. Программы, ставила задачей пропаганду, исполнение и публикацию сочинений совр. Сов. Композиторов и ознакомление с новинками заруб. Музыки. Нек-рые из входивших в неё музыкантов усматривали современность творчества лишь в новизне формально- технологич. Приёмов. Идейный индифферентизм, свойственный этой организации, не удовлетворял многих её членов, и в 1931 АСМ фактически распалась.Общие перемены, связанные с решающими победами социализма, требовали новых форм организации творч. Работы в области лит-ры и иск-ва.

23 апр. 1932 ЦК ВКП(б) принял постановление "О перестройке литературно-художественных организаций". Вместо ранее существовавших разрозненных объединений были созданы творч. Союзы (в 1932-40 - в Москве, Ленинграде, столицах Армении, Белоруссии, Грузии, Украины и др. Республик), призванные объединить всех деятелей иск-ва, стремившихся участвовать в строительстве социализма. Создание союзов сов. Композиторов способствовало их сплочению на основе принципов социалистич. Реализма. Рамки содержания муз. Творчества намного раздвинулись, охватив наряду с совр. И историко-революц. Темами также нац. Историко-патриоти-ческие. Произошла консолидация осн. Творч. Тенденций, кристаллизация отд. Нац. Школ и индивидуальных стилей. Новаторство сов.

Композиторов стало более разносторонним и целеустремлённым. Упрочилась и расширилась связь композиторского творчества с классич. Традициями и с нар. Музыкой. Усилилось взаимодействие нац. Культур. Оперы, балеты, симф. Произв. Были созданы и в тех республиках, к-рые ранее не знали проф. Муз. Иск-ва письменной традиции (Узбекистан, Казахстан, Киргизия, Башкирия, Татария и др.). Появились выдающиеся реалистич. Произв., ставшие первыми образцами сов. Муз. Классики, - 5-я симфония и др. Произв. Шостаковича, балет "Ромео и Джульетта", кантата "Александр Невский" Прокофьева, концерты Хачатуряна для фп. С оркестром и скрипки с оркестром, ряд песен А. В. Александрова, М. И. Блантера, И. О. Дунаевского, В. Г. Захарова, Дм. Я. И Дан. Я. Покрассов.В 30-е гг. Сов. Муз.

Культура достигла высокого подъёма. Её перестройка в основном завершилась. Во всех союзных и нек-рых авт. Республиках были открыты нац. Муз. Т-ры. Во мн. Республиках впервые возникли симф. Оркестры, камерно-инстр. Ансамбли. Организованы Государственный симфонический оркестр Союза ССР (1936), Ансамбль нар. Танца СССР (1937), открыты новые консерватории (Минск, 1932. Свердловск, 1934. Ташкент, 1936. Кишинёв, 1940), многочисл. Муз. Уч-ща и школы. Одноврем. Получили ещё больший размах собирание и популяризация образцов нар. Муз. Творчества. Обмену достижениями между нац. Культурами содействовали проводившиеся с 1936 Декады национального искусства. С 1933 начались всесоюзные конкурсы музыкантов-исполнителей, на к-рых выдвинулись воспитанники сов.

Исполнит. Школы. Признание в стране и за рубежом получили. Дирижёры - К. К. Иванов, Е. А. Мравинский, А. Ш. Мелик-Пашаев, Н. Г. Рахлин, Ю. Ф. Файер, Б. Э. Хайкин. Пианисты - Э. Г. Гилельс, Г. Р. Гинзбург, Я. И. Зак, П. А. Серебряков, Р. В. Тамаркина, Я. В. Флиер, органист И. А. Браудо. Скрипачи - Г. В. Баринова, Е. Г. Гилельс, Д. Ф. Ойстрах, М. И. Фихтенгольц. Виолончелисты - С. Н. Кнушевицкий, Д. Б. Шафран. Арфистка В. Г. Дулова. Ведущее положение в оперных т-рах заняли певцы Л.П.Александровская, П.В. Амиранашвили, Д. Я. Андгуладзе, К. Байсеитова, З. М. Гайдай, В. А. Давыдова, А. Б. Даниэлян, М. И. Донец, Е. Д. Кругликова, М. Д. Михайлов, X. Насырова, Г. М. Нэлепп, Н. К. Печковский, Т. Т. Сазандарян, Н. С. Ханаев, Н. Д. Шпиллер.Решительный перелом произошёл в сов. Оперном творчестве, где впервые удалось создать полнокровные реалистич. Образы не только коллективных, но и индивидуальных героев.

Появились произв., органически сочетавшие воплощение нового содержания, поиски новых форм с развитием традиций. При этом обозначились разл. Творч. Течения. С одной стороны, были созданы оперы, в к-рых использованы язык совр. Симф. Музыки, развитые муз. Формы и разнообразные средства муз. Драматургии. Среди них - выдающееся произв., вошедшее в сов. И мировую оперную классику, - "Леди Макбет Мценского уезда" ("Катерина Измайлова") Шостаковича (1932. 2-я ред. 1962), впечатляющее глубиной социального конфликта, яркостью психологич. Характеристик, стройностью драматургии. В 1936 Шостакович за свою оперу был подвергнут безосновательной критике, что было проявлением догматич. Тенденций, отрицательно сказавшихся на творч. Практике. В 60-е гг.

Опера была возобновлена и прошла с успехом на мн. Сценах. Новым шагом в развитии муз.-сценич. Реализма явилась опера "Семён Котко" Прокофьева (1939), отмеченная смелым новаторством в создании нар. Характеров, развитии отечеств. Традиции претворения в музыке речевой интонации. Тема связи иск-ва с социальной борьбой ярко раскрыта в опере Кабалевского "Кола Брюньон" ("Мастер из Кламси", 1938. 2-я ред. 1968). Достижениями сов. Оперного творчества были "Щорс" Лятошинского (1938), "Ордена" (1934) и "Гроза" (1940) Трамбицкого, "Степан Разин" А. А. Касьянова (1939. 2-я ред. 1953). С др. Стороны, сформировалась т. Н. Песенная опера, опиравшаяся на интонации и формы, типичные для сов. Массовой песни. Один из её первых и ярких образцов - "Тихий Дон" Дзержинского (1935).

Сильные стороны песенной оперы (демократичность языка, мелодич. Насыщенность), а также и слабые (фрагментарность муз. Драматургии) проявились в нескольких произв. Такого рода. "Поднятая целина" Дзержинского (1937), "Броненосец "Потёмкин"" О. С. Чишко (1937), "Мать" В. В. Желобинского (1938). Крупным достижением в этом жанре стала опера "В бурю" Т. Н. Хренникова (1939), отмеченная яркостью мелодич. Характеристик, прочно вошедшая в театр. Репертуар. В ряде республик (гл. Обр. Ср. Азии и Поволжья) популярностью пользовался особый жанр муз. Спектакля - муз. Драма (драм. Пьеса с большим количеством вок. И танц. Номеров на фольклорном материале). Среди муз. Драм - "Кыз-Жибек" Б. Г. Брусиловского (1934, Казахстан), "Фархад и Ширин" В. А. Успенского и Г. А. Мушеля (1937, Узбекистан), "Гюльсара" Глиэра и Т.

Садыкова (1937, Узбекистан), "Алтын кыз" Власова и Фере (1937, Киргизия). Частично в результате последующей переработки муз. Драм, частично независимо от них в республиках появились разнообразные оперные произв. На основе фольклорного материала, в т. Ч. В Азербайджане - "Нэргиз" Магомаева (1935), "Кёр-оглы" Гаджибекова (1937), в Казахстане - "Ёр-Таргын" Брусиловского (1936), в Белоруссии - "В пущах Полесья" А. В. Богатырёва (1939) и "Михась Подгорный" Е. К. Тикоцкого (1939), в Армении - "Лусабацин" А. Л. Стенаняна (1938), в Киргизии - "Айчурек" Власова, Фере и А. Малдыбаева (1939), в Таджикистане - "Восстание Восе" Баласаняна (1939), в Узбекистане - "Лейли и Меджнун" Глиэра и Садыкова (1940), в Татарии - "Алтынчач" Н.

Г. Жиганова (1941. 2-я ред. 1945).В балетной музыке важными завоеваниями реалистич. Метода явились претворение идей, образов, сюжетов из истории и лит-ры, социальная, историч. И нац. Конкретизация характеров и ситуаций, проведение в партитуре единой линии драм. Действия. Эти новые тенденции проявились в балетах Асафьева "Пламя Парижа" (1932), "Бахчисарайский фонтан" по поэме А. С. Пушкина (1934), "Партизанские дни" о Гражд. Войне (1937) и др. Заметными вехами на том же пути явились балеты "Сердце гор" А. М. Баланчивадзе (1936), "Соловей" М. Е. Крошнера (1935), "Лауренсия" Крейна по драме Лопе де Вега (1939), "Лилея" К. Ф. Данькевича (1940), "Девичья башня" А. Бадалбейли (1940), "Шурале" Ф. З. Яруллина (1941), "Аистёнок" Д. Л. Клебанова (1937).

Выдающимся достижением реалистич. Новаторства в сов. И мировой балетной музыке стал балет "Ромео и Джульетта" Прокофьева по трагедии У. Шекспира (1936, пост. 1940).В 1937 премьеры оперетт "Золотая долина" Дунаевского и "Свадьба в Малиновке" Б. А. Александрова обозначили начало расцвета этого жанра на основе нар. И сов. Массовой песни.В области ораториально-кантатного творчества появились монументальные произв., посвящённые особо актуальной в предвоенный период теме борьбы рус. Народа против иноземных захватчиков и ознаменовавшие собой становление героико-эпич. Направления в сов. Вок.-симф. Музыке. Кантата "Александр Невский" Прокофьева (1939. Создана на основе музыки к одноим. Фильму) и симфония-кантата "На поле Куликовом" Шапорина (по А.

А. Блоку, 1939). Историко-революц. Образы воплощены в оратории "Емельян Пугачёв" Коваля (1939), приближающейся по драматургич. Особенностям к опере (в 1942 на её основе автор создал оперу). Новаторским и ярким образцом решения революц. Темы явилась "Кантата к 20-летию Октября" Прокофьева (1937) на подлинные тексты из работ К. Маркса, Ф. Энгельса и В. И. Ленина. В симф. Творчестве вслед за недолгим увлечением т. Н. Песенным симфонизмом (соединение симфонии с песней или др. Вок. Жанрами) утвердилась симфония серьёзного философского содержания, с развитой муз. Драматургией, героич., драм. Или лирико-драм. Характера. Крупнейшим достижением сов. Музыки стала 5-я симфония Шостаковича (1937), глубоко воплотившая идею слияния судьбы личности с судьбой народа.

Выдающимися произв. Этого жанра явились его же 4-я (1936) и 6-я (1939) симфонии, а также 16-я (1936) и 21-я (1940) Мясковского. Успешно развивалась симф. Музыка в Грузии (А. М. Баланчивадзе, Г. В. Киладзе, Ш. М. Мшвелидзе), на Украине (В. С. Косенко, Б. Н. Лятошинский). Расцвета достиг жанр инстр. Концерта с оркестром, представленный фп. (1936) и скрипич. (1940) концертами Хачатуряна, 2-м скрипич. Концертом Прокофьева (1935), фп. Концертом Ревуцкого (1936). Характерное для сов. Музыки 30-х гг. Внимание к классич. Традициям благотворно сказалось на развитии камерных жанров, о чём свидетельствовали инстр. Ансамбли Шостаковича - соната для виолончели и фп. (1934), 1-й квартет (1938), фп. Квинтет (1940), а также 5-й (1939) и 6-й (1940) квартеты Мясковского, трио для кларнета, скрипки и фп.

Хачатуряна (1932) и др. Яркие произв. Появились в области романса - пушкинские циклы Ю. А. Шапорина (1935), Г. В. Свиридова (1935), Ю. В. Кочурова (1938), цикл Шапорина "Далёкая юность" на слова А. А. Блока (1940).Высокого уровня достигла сов. Песня. Она стала подлинно массовой, всенародной по содержанию и общедоступной по форме, обобщив широчайший круг демократич. Интонаций. От рус. Старинной крест. Песни и частушки до революц. Рабочей песни, бытового романса, эстр. Музыки. Полнее и ярче новые качества проявились в гимнах и песнях-маршах Дунаевского, передававших любовь к родной стране и оптимизм сов. Молодёжи. "Песня о Родине" (из фильма "Цирк"), "Марш энтузиастов" (из фильма "Светлый путь"), "Песня о Каховке" (из фильма "Три товарища"), "Песня о весёлом ветре" (из фильма "Дети капитана Гранта"), "Марш весёлых ребят" (из фильма "Весёлые ребята").

Популярность приобрели песни о Родине, партии, труде, Красной Армии А. В. Александрова ("Гимн партии большевиков". Его музыка легла в основу Гос. Гимна СССР, 1944), М. И. Блантера ("Партизан Железняк", "Песня о Щорсе", "Катюша"), Н. В. Богословского ("Любимый город"), В. Г. Захарова ("Вдоль деревни", "Провожанье", "И кто его знает"), Л. К. Книппера ("Полюшко"), К. Я. Листова ("Тачанка"), Дм. Я. И Дан. Я. Покрассов ("Москва майская", "Прощанье", "Три танкиста"), Д. Д. Шостаковича ("Песня о встречном"). Получили известность песни Г. Г. Верёвки, Ф. Е. Козицкого, Л. Н. Ревуцкого (Украина), И. И. Любана (Белоруссия), Ш. М. Мшвелидзе, И. И. Туския (Грузия), Т. Джалилова (Узбекистан), А. К. Жубанова, Л. А. Хамиди (Казахстан), М. А. Музафарова, Д. X. Файзи (Татария), В. П. Воробьёва, Г. Г.

Лискова, С. М. Максимова (Чувашия).Советская песня оказала значительное воздействие на др. Жанры муз. Творчества этого периода (опера, оперетта, симфония, романс), она глубоко вошла в быт народа. Большую роль в её пропаганде сыграли такие коллективы, как Ансамбль песни и пляски Советской Армии под рук. А. В. Александрова (осн. В 1928), Русский народный хор (осн. В 1910, с 1927 - им. М. Е. Пятницкого), эстр. Оркестр под рук. Л. О. Утёсова (осн. В 1929), отд. Исполнители (Л. П. Орлова, К. И. Шульженко и др.), а также радио, грампластинки. Многие песни были написаны для кино. Вклад в киномузыку внесли не только композиторы-песенники, но также композиторы-симфонисты - Кабалевский, Лятошинский, Прокофьев, Хачатурян, Шостакович, Щербачёв, Попов. В 30-е гг.

Значит. Успехов достигло музыковедение. О зрелости сов. Муз. Науки, плодотворности выработанного ею и опирающегося на марксистскую теорию метода муз.-историч. И теоретич. Исследования свидетельствует ряд опубликованных трудов. Первые учебники по истории рус. Музыки под ред. М. С. Пекелиса, заруб. Музыки - Т. Н. Ливановой и В. Э. Фермана, по гармонии - И. И. Дубовского, С. В. Евсеева, В. В. Соколова и И. В. Способина, работы Л. А. Мазеля и И. Я. Рыжкина в области изучения муз.-теоретич. Систем, Ю. Н. Тюлина в области гармонии. В работах сов. Теоретиков закладываются основы методологии целостного анализа муз. Произв. Были предприняты первые попытки обобщить опыт отд. Жанров сов. Муз. Творчества. Книга В. М. Богданова-Березовского "Советская опера" (1940), доклад И. И. Соллертинского "Мировая симфоническая культура и советский симфонизм" (1941).

Активную роль в муз. Жизни играли критики В. М. Городинский, М. М. Сокольский, И. И. Соллертинский, А. И. Шавердян, С. И. Шлифштейн, Г. Н. Хубов и др. Поискам новых путей в композиторском творчестве содействовали дискуссии (в частности, о сов. Опере и симфонизме) на рубеже 30-х - 40-х гг.В годы Великой Отечеств. Войны 1941-45 деятели сов. Музыки активно включились в борьбу с врагом. Многие музыканты ушли в армию и ополчение. Композиторы и исполнители вели постоянную творч. Деятельность в армии. Многочисл. Артистич. Бригады выезжали с концертами на фронт. Музыка продолжала звучать в беспримерно тяжёлых условиях 900-дневной блокады Ленинграда, где вели активную работу симф. Оркестр Ленингр. Радио под рук. К. И. Элиасберга, пианист А. Д. Каменский, певцы С.

П. Преображенская, И. А. Нечаев и др. В осаждённом городе Асафьев написал проникнутые патриотич. Идеями исследования об отечеств. Музыке, была издана "История музыкальной культуры" Р. И. Грубера (т. 1, чч. 1-2, 1941). В стране продолжали действовать крупнейшие муз. Учреждения, были созданы новые. Государственный академический русский хор Союза ССР под рук. А. В. Свешникова (1942), Новосибирский т-р оперы и балета (1945). Открылись консерватории в Алма-Ате и Казани, Муз.-педагогич. Ин-т им. Гнесиных, Гос. Хор. Уч-ще, Высшее уч-ще воен. Капельмейстеров, а также Ин-т истории иск-в (ныне Всесоюзный н.-и. Ин-т искусствознания) в Москве. Работа ряда рус, укр., белорус. Композиторов в республиках Сев. Кавказа, Закавказья и Ср. Азии активизировала процессы сближения нац.

Муз. Культур народов СССР.В муз. Творчестве гл. Место заняла тема Родины и всенародной борьбы с врагом, впервые осуществлённая преим. На совр., нередко конкретном, документальном материале. На первый план выступили героич. Образы. Ещё более усилился интерес к отечеств. Истории, к патриотич. Традициям народов. В музыке утверждались высокие идеалы социалистич. Гуманизма, раскрывался философско-этический смысл войны как гигантского столкновения света и мрака, человечности и фашистского варварства. Наряду с драмой и эпосом расцвела лирика (особенно в песне). Песня сохранила ведущее положение в нар. Быту как самый действенный и быстро откликающийся на события жанр. Символом всенар. Борьбы, её "музыкальной эмблемой" стала созданная в первые же дни войны песня "Священная война" А.

В. Александрова. Патриотич. Значение приобрели также др. Боевые гимны и марши ("Святое ленинское знамя" А. В. Александрова, "Песня о Днепре" М. Г. Фрадкина, "Песня артиллеристов" Хренникова), песни-повествования о героях войны ("Ой, туманы мои" Захарова, "Шумел сурово Брянский лес" С. А. Каца, "Заветный камень" Б. А. Мокроусова), многочисл. Лирич. И шуточные песни ("В лесу прифронтовом", "Моя любимая" Блантера, "Тёмная ночь" Н. В. Богословского, "В землянке" Листова, "Смуглянка" А. Г. Новикова). Всенар. Признание получили песни В. П. Соловьёва-Седого - "Вечер на рейде", "Играй, мой баян", "Соловьи", "На солнечной поляночке". Стремясь глубоко, обобщённо воплотить смысл историч. Событий, композиторы обращались к жанру симфонии. Уже в июле 1941 в Ленинграде Шостакович приступил к созданию 7-й (Ленинградской) симфонии, ставшей одним из бессмертных памятников эпохи.

Страшным бездушным образам вражеского нашествия противопоставлены образы, выразившие единство сов. Людей, их готовность отстоять свободу Родины. Исполнение симфонии во время войны в городах СССР (в т. Ч. В Ленинграде, авг. 1942) и за рубежом (Великобритания, США) стало впечатляющей демонстрацией патриотизма и мужества сов. Народа, сплочения антифаш. Сил. Достижениями стали насыщенная глубоким философским содержанием 8-я симфония Шостаковича (1943), эпич. Симфония - 2-я ("Симфония с колоколом") А. И. Хачатуряна (1943), 2-я симфония ("Родина") Г. Н. Попова (1943), 5-я симфония Прокофьева (1944), к-рую автор задумал как "симфонию величия человеческого духа". Широкую известность завоевал отмеченный светлым лиризмом концерт для голоса с оркестром Глиэра (1943).

Дыхание времени ощущается в первых груз. Симфониях, созданных Ш. М. Мшвелидзе (1943) и А. М. Баланчивадзе (1944). Событиям войны посвящена героич. Опера "Вэтэн" ("Родина") Дж. Гаджиева и К. А. Караева (1945). Утверждение гуманизма и величия нац. Культуры - тема опер "Улугбек" А. Ф. Козловского (1942), "Абай" Жубанова и Хамиди, поэтич. Мотивы нар. Сказаний воссозданы в операх "Хосров и Ширин" Ниязи (1942), "Тахир и Зухра" Ленского (1945). Образы классич. Лит-ры воплощены в операх "Бэла" А. Н. Александрова (1941. 2-я ред. 1945) по М. Ю. Лермонтову, "Рашель" Глиэра (1943) по рассказу Г. Мопассана, "Наймичка" Вериковского (1943) по Т. Г. Шевченко, "Баши-Ачуки" А. П. Кереселидзе (1945). Патриотизм и жизнелюбие сов. Людей нашли красочное воплощение в музыке балета "Гаянэ" Хачатуряна (1942), благородные нравственные идеи классич.

Лит-ры - в музыке балета "Золушка" Прокофьева (1941). В воен. Годы Прокофьевым создана опера "Война и мир" (1944, окончат. Редакция - позднее), произв. Выдающегося художеств. Значения, глубоко раскрывшее духовный мир героев и патриотич. Пафос романа Л. Н. Толстого. Эпич. Традиции рус. Музыки продолжают также написанные Прокофьевым музыка к 1-й серии фильма "Иван Грозный" (1942), 7-я соната для фп. (1942). Эпич. Тенденции, характерные для этого периода, воплотились и в оратории "Сказание о битве за Русскую землю" Шапорина, кантате-симфонии "Украина моя" А. Я. Штогаренко. Дальнейший рост интереса к музыке народов СССР и братских слав. Стран дал значит. Творч. Результаты в таких произв., как 2-й квартет (на каб.-балк. Темы) Прокофьева (1941), 5-й ("Славянский") квартет Шебалина (1942), Укр.

Квинтет Лятошинского (1942. 2-я ред. 1945). Среди др. Камерно-инстр. Ансамблей - остродраматические фп. Трио Шостаковича (1944) и Свиридова (1945), 2-й квартет (1944) и 2-я соната для фп. (1942) Шостаковича, 9-й квартет Мясковского (1943). Велась активная творч. Работа в области духовой музыки (марши Н. П. Иванова-Радкевича, В. И. Мурадели, В. С. Рунова, М.