Формализм

Эстетич. Концепция, исходящая из признания самодовлеющего значения формы в иск-ве, её независимости от идейно-образного содержания. Ф. Отрицает связь иск-ва с действительностью и рассматривает его как особый вид духовной деятельности, сводящийся к созданию автономных художеств. Конструкций. Теоретич. Изложением формалистич. Концепции в музыке явилась направленная против романтич. Эстетики книга Э. Ганслика "О музыкально-прекрасном" ("Vom Musikalisch- Schцnen", 1854). Ганслик утверждал, что "музыка состоит из звуковых последований, звуковых форм, не имеющих содержания, отличного от них самих". Он не отрицал, что музыка может вызывать у слушателя те или иные эмоции, образные ассоциации, но рассматривал их как субъективные.

Взгляды Ганслика оказали значит. Влияние на дальнейшее развитие зап.-европ. Муз. Науки, что проявилось, в частности, в отграничении объективного науч. Анализа от эстетич. Оценки. Выявление художественно прекрасного в муз. Иск-ве, по словам Г. Адлера, лежит за пределами доступного науч. Познанию. В 60-70-е гг. 20 в. На Западе получил распространение т.н. Метод структурного анализа, при к-ром муз. Форма рассматривается с точки зрения системы числовых отношений и превращается тем самым в абстрактную конструкцию, лишённую выразительно- смыслового значения. Это, однако, не означает, что всякий анализ отдельных элементов или общих структурных закономерностей музыки, присущих определ. Историч. Этапу её развития, является формалистическим.

Он может и не быть самоцелью и служить задачам более широкого эстетич. И культурно-историч. Порядка.Гипертрофия формального начала возникает в художеств. Творчестве обычно в периоды его кризиса. Она достигает крайней степени в нек-рых течениях совр. Авангардизма, для к-рых главным принципом становится погоня за внешними новациями. Настоящее иск-во не может быть лишено содержания и ограничиваться формальной "игрой звуков".Понятие P. Иногда толковалось слишком расширительно и отождествлялось со сложностью муз. Письма, новизной выразит. Средств, что приводило к необоснованно негативной оценке ряда крупных совр. Композиторов, как зарубежных, так и отечественных, огульно зачислявшихся в лагерь формалистов, и к поощрению упрощенческих тенденций в творчестве.

В 60-70-е гг. 20 в. Эти ошибки, тормозившие рост сов. Муз. Творчества и науч. Мысли о музыке, подверглись решительной критике.Ю. В. Келдыш..