Фугетта

(итал. Fughetta, букв. - маленькая фуга. Франц., англ. Fughetta. Нем. Fughetta, Fughette) - относительно простая по художественно-образному содержанию, композиц. Приёмам и фактуре фуга (1). Ф. Пишутся обычно для органа или фп. (др. Исполнит. Составы редки. Хор "Слаще мёду ласковое слово" из 1-го д. Оперы "Царская невеста", орк. Интермеццо из 1-й ред. Оперы "Моцарт и Сальери" Римского-Корсакова). Как правило, Ф. Не содержит сложного развития значительных муз. Мыслей, её движение размеренно, характер чаще всего созерцательный (орг. Хоральные обработки И. Пахельбеля), лирико-созерцательный (Ф. D-moll Баха, BWV 899), иногда скерцозный (Ф. G-dur Баха, BWV 902). Этим определяется облик тем Ф. - обычно небольших и плавных (характерно использование песенных мелодий.

Три Ф. Для фп. На рус. Темы Римского-Корсакова, фп. Прелюдия и фуга "Летним утром на лужайке" ор. 61 Кабалевского). Во многих случаях сочинение наз. Ф. Из-за его небольших размеров, однако понимание терминов "Ф." и "маленькая фуга" как синонимов не всегда оправдано (в фуге c-moll из 2-го тома "Хорошо темперированного клавира" Баха 28 тактов. В клавирной Ф. No 3 D-dur Генделя 100 тактов). Чёткую границу между Ф., фугой и маленькой фугой провести нельзя (фп. Ф. No 4 ор. 126 Шумана фактически фуга. Фп. Фуги ор. 43 Мясковского похожи на Ф.).Строятся Ф. В принципе так же, как "большие" фуги (см., напр., двойную Ф. No4 C-dur для клавира Генделя, орг. Ф. На хорал Пахельбеля), но они всегда менее масштабны. Наиболее полно и стабильно построение экспозиции.

Развивающий раздел формы обычно невелик - не более одной группы вступлений (во многих случаях композиторы считают достаточной секвентную или имитац. Интермедию. Орг. Хоральная Ф. "Allein Gott in der Hцh' sei Ehr" Баха, BWV 677). Завершающая часть формы нередко ограничивается единств. Проведением темы (фп. Ф. H-moll op. 9 No 3 Чюрлёниса). Хотя применение сложных контрапунктич. Форм не исключается (бесконечный канон в Ф. No 4 C-dur Генделя, такты 10-15, обращение темы в Ф. Из "Полифонич. Тетради" для фп. Щедрина, стретта в увеличении в фп. Ф. D-moll Аренского), всё же простые виды имитации для Ф. Являются нормой. Ф. Встречается как самостоят. Произв. (Ф. C-moll Баха, BWV 961), как вариации (No 10 и 16 в "Гольдберговских вариациях" Баха, No 24, в "Вариациях на тему вальса Диабелли" Бетховена, Ф.

На тему BACH Римского-Корсакова в "Парафразах"), как часть цикла ("Мини-сюита" для органа ор. 20 Леденёва). Существует мнение, что Ф. Может быть разделом более крупного целого (Праут, гл. X), однако в подобных случаях Ф. Практически не отличается от фугато. Ф. Часто предшествует вступит. Пьеса - прелюдия или фантазия (Фантазии и Ф. B-dur, D-dur Баха, BWV 907, 908). Нередко Ф. Объединяются в сб-ки или циклы (Прелюдии и фугетты Бaxa, BWV 899-902, Шесть фуг Генделя для органа или клавесина ор. 3, Четыре фп. Ф. Ор. 126 Шумана). В 17 - 1-й пол. 18 вв. Орг. Ф. Как форма обработки хоральной мелодии (обычно только для мануалов) использовалась часто и многообразно (И. Пахельбель, И. К. Ф. Фишер, И. К. Бах, И. Г. Вальтер). Совершенные образцы принадлежат И. С. Баху (нек-рые орг.

Ф. Из 3-й части "Клавирных упражнений" представляют собой более простые мануальные варианты больших хоральных обработок. Напр., "Dies sind die heilgen zehn Gebot", BWV 678 и 679). Маленькие прелюдии и фуги для органа (BWV 553-560) и Ф. Для клавира Бах предназначал для педагогич. Целей. Композиторы 2-й пол. 18-19 вв. (В. Ф. Бах, Л. Бетховен, А. Рейха, Р. Шуман, Н. А. Римский-Корсаков) обращались к Ф. Значительно реже. В 20 в. Она получила широкое распространение в инструктивно-педагогич. Репертуаре (С. М. Майкапар, А. Ф. Гедике и др.).Литература. Золотарев В. А., Фуга Руководство к практическому изучению, М., 1932, 1965. Дмитриев А. Н., Полифония как фактор формообразования, Л., 1962. Rrоut E., Fugue, L., 1894, 1900 (рус. Пер. - Pрayт Э., Фуга, M., 1900, 1922).

См. Также лит. К ст. Фуга.В. П. Фраёнов..