Хора

(молд. Хурэ, от греч. Xoros - хороводная пляска с пением, хоровод) - старинный молд. И рум. Массовый танец, разновидность хоровода. Первое описание X. Принадлежит Д. Кантемиру (нач. 18 в.). Многочисленны упоминания X. В молд. И рус. Лит-ре 19 в. Ныне назв. "X." постепенно заменяется более общим названием жок (термином "X." обозначают круговые танцы). Многовековая традиция исполнения X. Под песню сохранилась в нек-рых районах Юж. Молдавии. С развитием инстр. Танц. Музыки пение в медленных X. Сменилось скандированием рифмованных стихов (стригэтурь), однако в целом преобладает чисто инстр. Ансамблевое сопровождение. Скрипка, флуер, чимпой, цимбалы, кобза, контрабас, бубен (см. Тараф). X. Подразделяются на два типа. Медленные с 3-дольной метрикой и сравнительно быстрые с чётной метрикой.

Особенностью медленных торжеств. X., сопровождаемых стригэтурь, является сочетание муз. Трёхдольности и поэтич. Двудольности:Хореический стих (с долгими ударными и краткими безударными слогами), сочетающийся с трёхдольной пляской, - старинная традиция синкретич. Иск-ва хороводов. X. Второго типа менее индивидуальны, схожи с др. Танцами муз. Размеров 2/4 или 4/4, в частности с бэтутой (энергич. Виртуозная муж. Пляска с синкопированной ритмикой), но хореографич. Лексика в X. Как массовом танце проще. При многообразии мелодики и ритмики X. Обоих типов имеют общую черту - квадратную структуру (исключения редки). 8-тактный период, 16-тактная (в наиболее развитых образцах 32-тактная) двухчастная форма. В X. Отразились труд, освободительная борьба, образ жизни, чувства мн.

Поколений, что определило богатство их образного содержания. Обрядовые и необрядовые, сюжетные и бессюжетные X. Разнообразны. Пасторальные пастушеские X. С флейтовыми мелодиями ("Киндия" - "Перед заходом солнца"). Напевные X. Песенного происхождения ("Еленуца"). Изящные девичьи свадебные X., к-рые иногда сохраняют старинные черты (неквадратность, квартово-терцовые мотивы в "Хорэ миресей"), но чаще характеризуются узорчатым хроматизированным мелодич. Рисунком скрипичной фактуры и оригинальными"Киндия"."Еленуца".ритмами, напр. 7/16 ("Остронэц", "Зестрей", "Рыченица"). Торжественные X., завершающие свадьбу ("Хора нунций", "Жок маре"). Мужественная и массивная "Бэтры-няскэ" ("Хора стариков"). Исполненная отваги и воинственная "Хора гайдуков"."Хора миресей".Многие X.

Бессюжетны и не имеют названия (преим. 2-дольные, позднего стиля)."Хора нунций".Мелодии и ритмы X. Использованы в произв. Композиторов Молдавии и Румынии. В песнях ("Хора освобождённой Бессарабии" Е. К. Коки), в камерно-инстр. Соч. ("Хора" для фп. С. Лунгула, "Оляндра" для скрипки и фп. П. Б. Ривилиса), в муз.-сценич. Произв. (опере "Грозован" Д, Г. Гершфельда, "Жатва" Т. Бердичану, опере "Бурная ночь" и хореографич. Поэме "Свадьба в Карпатах" П. Константинеску, одноактных балетах М. Жоры). Нар. Импровизированный стиль X. Воспроизводится в "Рапсодии" для скрипки, 2 фп. И ударных В. Г. Загорского, в "Симфонических танцах" Ривилиса."Бэтрынлскэ".Литература. Мартынов И., Румынская народная музыка, в сб. Вопросы музыкознания, т. 3, М., 1960. Королёва Э. A., Хореографическое искусство Молдавии, Киш., 1970.

500 мелодий де жокурь дин Молдова, сост. П. Стоянов, Кишинэу, 1972. Pлоря Э., Танцевальный фольклор. Функциональные и структурные особенности, в сб. Музыкальная культура Молдавской ССР, М., 1978.E. M. Фраёнова.