Морлайтер

, Джованни Мария (Morlaiter, Giovanni Maria) 1699, Мурано — 1781, Венеция. Итальянский скульптор. Мастер венецианской школы. Сын австрийского стеклодува из Тироля. В творчестве Морлайтера проявились черты позднего австрийского барокко и изысканная грация венецианского рококо. Занимал видное положение среди мастеров Венеции вместе с Дж. Б. Тьеполо и Дж. Б. Питтони, был одним из учредителей первого совета Академии художеств Венеции (1755), советником президента (Дж. Б. Тьеполо), почетным членом Академии. Его произведения отличаются большой фантазией, живостью образов, сильной и дробной светотеневой лепкой. Это относится и к маленьким терракотовым эскизам (bozzetti) — Св. Схоластика, Св. Бенедетто, Снятие с креста (ок. 1756, все — Венеция, Музей Коррер), Магдалина (Венеция, Ка’Реццонико), которые по технике исполнения можно сравнить с музыкальным "brio" Вивальди или живописным мазком (tocco) Ф.

Гварди. Складки одежды в работах скульптора тщательно проработаны, то сгущаясь, то разрежаясь, они создают мягкую игру света и тени на поверхности. Терракотовый эскиз Фрагмент обнаженной женской фигуры (ок. 1750, Венеция, Музей Коррер) известный итальянский исследователь Р. Паллуккини назвал "маленьким шедевром, который свидетельствует о полноте чувства и пульсации жизни в пластике Морлайтера". Подобным умением передавать в кусочке обожженной глины столь эмоционально сильно ощущение полного жизни, чувственного женского тела обладал лишь А. Канова. Искусство Дж. М. Морлайтера было венецианским вариантом "малого барокко" ("petit baroque" или "baroquetto", как называют зарубежные исследователи барокко в Риме 1720—1730-х).

Его манера несла и отзвуки барочной традиции, привнесенной в пластику Венето в кон. XVIII в. Двумя северными мастерами — Ле Куром (Монсу Джусто) и Г. Мейрингом (Энрико или Арриго Меренго). Но его произведения были лишены внешней патетики, бравурности, более легки и изящны, фигуры — резких изломов, сильно вытянутых пропорций, присущих работам этих мастеров. В терракотовом эскизе Морлайтера Портрет аббата (Венеция, Музей Коррер), принадлежащем к группе бюстов маленького размера, в его законченных портретных образах (бюст Бенедикта XIV и кардинала Реццонико, оба — Падуя, собор. Бюст маршала М. Фон Шуленбурга, 1747, Венеция, Арсенал) акцентировано характерное в облике моделей, в оценке их индивидуальности присутствует легкая ирония, присущая венецианскому портрету XVIII в.

Морлайтеру приписываются следующие, наиболее значительные работы в Венеции. Рельефы Бегство в Египет, Иисус среди отцов церкви, Поклонение волхвов, Благовещение (1730-е, капелла дель Розарио в церкви Санти Джованни э Паоло), Распятие (1730-е, церковь Санта Мария дельи Скальци), самой ранней работой, возможно, был алтарь в капелле церкви Санта Мария дель Розарио (1730-е), серия статуй святых и рельефы на сюжеты из Истории Христа, в алтаре Св. Доменико церкви деи Джезуити (1734—1750), ангелы в главном алтаре церкви Санта Мария делла Фава (ок. 1753), работа в церкви Санта Мария делла Салуте (1751), декор фасада церкви Сан Рокко, статуи ангелов в Санта Мария делла Пьета (1760), а также работы в церкви Санта Мария дель Кармине в Брешии (1735—1737), соборе в Сплите (1760), в Далмации.

Первым биографом скульптора был аббат Москини. Морлайтер работал также по заказам саксонского и русского дворов. В России ему приписываются статуи Сила (со львом у ног) и Благоразумие (со змеей-рыбой Ехидной, обвившей ручку зеркала), исполненные по заказу Екатерины II для дачи в Ораниенбауме.Лит. Fiocco G. Un’aggiunto a Gianmaria Morlaiter // Dedalo, 1931. Anno XI. P. 1119—1120. Lorenzetti G. D’un gruppo di bozzetti di G. M. Morlaiter // Dedalo, 1931. Anno XI. P. 688—1012. Mariacher G. G. M. Morlaiter e la sculptura veneziana del Rococo // Civilta veneziana. Aspetti e problemi. Venezia, Vol. 2. 1967. P. 591—598. Martinelli V., Pedrocco E. Gianmaria Morlaiter, scultore veneziano // Atti del Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti. 1779—1870. Vol.

18. P. 247—254..