Корнель Пьер

Корнель (Corneille) Пьер (6.6.1606, Руан, ≈ 1.10.1684, Париж), французский драматург. Член Французской академии с 1647. Сын адвоката. Литературную деятельность начал с галантных стихов, за которыми последовали комедии «Мелита, или Подложные письма» (постановка 1629, издание 1633) и др., трагикомедия «Клитандр, или Освобожденная невинность» (постановка 1630≈31, издание 1632), трагедия «Медея» (постановка 1635, издание 1639). Эти произведения были поисками жанровой формы. Трагикомедия «Сид» (постановка и издание 1637), конфликт которой (борьба долга и страсти) отражает центральное противоречие времени ≈ отношение личности к складывающемуся в форме абсолютной монархии национальному государству, ознаменовала начало театра французского классицизма.

И хотя в «Сиде» ещё сильна атмосфера вольности, что и было главной причиной осуждения пьесы Французской академией, в нём уже звучит тема государства как высшего начала жизни, получившая дальнейшее развитие в трагедиях «Гораций» (постановка 1640, издание 1641), «Цинна, или Милосердие Августа» (постановка 1640≈41, издание 1643) и др. Победа разума над чувством, гражданской доблести над индивидуальными страстями, торжество героической воли составляют пафос трагедий К. Начала 40-х гг. Он находит выражение и в классической, рационалистически строгой и ясной форме пьес, в которой всегда ощутима организующая художественная воля драматурга. Принципы поэтики классицизма К. Стремится приложить и к комедии («Лжец», постановка 1643, издание 1644).═ Начиная с трагедии «Родогуна.

» (постановка 1644≈45, издание 1647), в театре К. Намечаются новые мотивы, вызванные разочарованием в абсолютистском государстве, которые определили характер его пьес конца 40-х гг., получивших впоследствии название трагедий «второй манеры» К. Не судьбы нации, а династическая борьба за престол, мир дворцовых интриг и преступлений составляют содержание этих пьес. Образ монарха ≈ тирана, движимого личным честолюбием, становится центральной фигурой театра К. Не находя больше разумного общественного содержания, воля его героев предстаёт как иррациональная, извращённая, преступная сила. Драму движет слепая случайность, и принцип простоты и ясности, свойственный поэтике классицизма, сменяется нарочитой запутанностью интриги.

К. Делает попытки отойти от канонов классицизма и создать новые жанровые формы, промежуточные между трагедией и комедией («Дон Санчо Арагонский», постановка 1649, издание 1650). Демократическая тенденция этой пьесы, явившаяся отголоском общественного подъёма, вызванного оживлением оппозиционных абсолютизму сил, нашла дальнейшее развитие в лучшей трагедии позднего К. «Никомед» (постановка и издание 1651), заканчивающейся народным восстанием. После провала «Пертарита...» (постановка 1651, издание 1653) К. Уходит из театра и возвращается к театральной деятельности лишь в 1659. Трагедии К. 60-х гг. «Серторий» (постановка и издание 1662), «Отон» (постановка 1664, издание 1665) и др. Свидетельствуют о творческом упадке драматурга.

К. Оказался в стороне от новых проблем времени. С театром он простился пьесой «Сурена» (постановка 1674, издание 1675). Последние годы почти ничего не писал. Умер в нищете, всеми забытый. Новая слава пришла к К. В эпоху Просвещения и Великой французской революции. В России трагедии К. Переводились и ставились уже в 18 в. Особенно популярен К. Был в годы борьбы с деспотизмом Екатерины II и во время декабристского движения. Новые переводы трагедий К. Были сделаны в конце 19 в. И в советское время (М. Л. Лозинским).═ Соч. CEuvres, v. 1≈12, P., 1862≈68. В рус. Пер. ≈ Избранные трагедии, М., 1956. Театр французского классицизма. П. Корнель, Ж. Расин, М., 1970.═ Лит. Батюшков Ф. Д., Корнелиев «Сид», СПБ, 1895. Балашов Н. И., П. Корнель, М., 1956. Сигал Н. А., П.

Корнель. 1606≈1684, Л.≈ М., 1957. Klemperer V., P. Corneille, Münch., 1933. Dort В., P. Corneille dramaturge, [P., 1957]. Descotes М., Les grands rôles du theatre de Corneille..., P., 1962 (имеется библ.).═ В. Я. Бахмутский..