Предромантизм

преромантизм, комплекс идейно-стилевых тенденций в западноевропейской литературе 2-й половины 18 — начала 19 вв. И изобразительном искусстве конца 18 — начала 19 вв. Генетически предвосхищая Романтизм, П. Сохраняет преемственность некоторых мотивов и идей литературы Сентиментализма (апелляция к «чувству», апология «естественного» существования, поэтизация «мирной» природы и др.), однако это идеологически разные течения. В рамках сентиментализма осуществляется критика рационализма Просвещения, тогда как П. — начало его полного и бескомпромиссного отрицания. «Зыбкая», переходная природа П. Находит подтверждение в творческих судьбах «предромантиков», часто относимых либо уже к романтизму (У. Блейк), либо ещё к сентиментализму (Ж.

А. Бернарден де Сен-Пьер). Связанный с выдвижением третьего сословия, П. Проникнут пафосом самоопределения и утверждения личности («Влюблённый дьявол» Ж. Казота. В известной мере произведения маркиза де Сада). В предреволюционные годы французский П. Обретает гражданственное антифеодальное звучание. Наиболее характерно и полно П. Развился в Англии. Констатируя кризис просветительского сознания, английский П. Демонстративно реставрирует «старину» (мистификации Т. Чаттертона, Дж. Макферсона), обращается к народному творчеству (песни и баллады Т. Перси, А. Рамзей и др.), создаёт «готический роман» (А. Радклиф и др.). Поэтизируя душевную стихию, углубляясь в неё, английский П. Переносит акцент на перипетии индивидуальной человеческой судьбы.

В русле увлечения средневековьем лежит и возрождение интереса к «варварскому» У. Шекспиру как образцу истинной поэзии («Мысли об оригинальном творчестве», 1759, Э. Юнга). Критика буржуазного прогресса выразилась в «кладбищенской поэзии» Юнга («Жалоба, или Ночные думы», 1742—45), в меланхолических «Элегиях» (1751) Т. Грея. П. Проявился также в литературах США, Венгрии, Италии, Испании. В России П. Не получил законченного выражения. Синкретизм русской литературы конца 18 в. (одновременное присутствие различных идейно-художественных тенденций) свёл его к отдельным мотивам в поэзии Г. Р. Державина, Н. И. Гнедича, В. А. Жуковского. В сфере изобразительного искусства П. Гораздо органичнее переходит в собственно романтизм. Здесь он также отмечен стремлением к индивидуализации образов, тяготением к драматическим мотивам, островыразительной художественной форме и нередко обладает гражданственным звучанием.

В. А. Харитонов.