Тоника

(франц. Tonique, note tonique. Нtм. Tonika) - центр. Элемент тональности. Главный тон, по к-рому получает название вся система (в C-dur и c-moll - звук д о), а также главный аккорд-устой, на к-ром строится данный лад (в C-dur аккорд с-е-g, в c-moll - с-es-g). Обозначение - Т. Тоника - основа, исходный пункт и завершение гармонич. Процесса, логич. Центр гармонич. Мысли, осн. Устой (пребывание на к-ром ощущается как момент покоя, особенно при возвращении к Т., разрешении функционального напряжения). В функционально-гармонич. Системе тональности действие Т. Непосредственно ощущается на всём протяжении однотемной формы (периода, двух- и трёхчастной. Напр., в теме 1-й части 12-й фп. Сонаты Бетховена, 1-м разделе пьесы "Январь" из "Времён года" Чайковского).

Модуляция устанавливает аналогич. Действие другой Т. (этим объясняется связь между сферой действия Т. И темообразованием, членением муз. Формы). Сила Т. В функционально-гармонич. Системе тональности определяется несколькими факторами. Природой муз. Содержания, проникнутого идеей рационалистич. Централизованности. Отбором звукоряда, диатонического в основе и не содержащего тритона ни к одному из звуков Т. Организацией лада с помощью "тройной пропорции" (функций S - T - D), что способствует максимальному укреплению центра-Т. Метрикой, подчёркивающей весомость заключит. Кадансовых моментов (т. Н. Тяжёлые такты - 4-й, 8-й - как метрич. Устои, аналогичные Т. См. Тональность). В качестве категории муз. Мышления Т. - один из видов центра (устоя), служащего опорой при образовании целостной системы звуковысотных отношений (см.

Лад). Актуальность и важность категории Т. Как подобного центра позволяет распространять этот термин на центр. Элементы др. Систем (на лады нар. Музыки, древнего мира, средневековые лады, модальную гармонию Ренессанса, симметричные лады 19-20 вв., на системы с центр. Тоном или аккордом в музыке 20 в.). Однако необходимо разграничивать разл. Типы центров (устоев) - барочную и классико-романтич. Т. (у И. С. Баха, В. А. Моцарта, Ф. Шопена, Р. Вагнера, М. И. Глинки, С. В. Рахманинова), ср.-век. Финалис (к-рый, в отличие от классич. Т., может не пронизывать своим действием всей мелодии. Напр., в антифонах Miserere mei Deus I тона, Vidimus stellam ejus IV тона), Т. Новой тональности 20 в. (напр., тоника G в опере "Воццек" Берга, диссонантная сложная Т.

В орк. Интерлюдии между 4-й и 5-й картинами 3-го д. Той же оперы), центр. Тон (тон ми в начале и заключении Dies irae Пендерецкого), центр. Группу (1-я пьеса из "Лунного Пьеро" Шёнберга), quasi-тоникальное использование серии (напр., 1-я часть сонаты Э. В. Денисова для скрипки и фп.) и др.Литература. См. При статьях Тональность, Лад, Гармония.Ю. Н. Холопов..