Вермер

Делфтский (Vermeer van Delft) Ян (крещён 31.10.1632, Делфт, — похоронен 15.12.1675, там же), голландский живописец. Работал в Делфте, сложился как художник под влиянием К. Фабрициуса. Уже в ранних картинах («Диана с нимфами», Маурицхёйс, Гаага. «Христос у Марфы и Марии», Национальная галерея, Эдинбург) стремился соединить возвышенный строй образов с их близостью к натуре. Крупнофигурное полотно «У сводни» (1656, Картинная галерея, Дрезден) отмечено необычно монументальным воплощением ярко жизненной сцены, полной молодого задора и полнокровной чувственности. Элементы тонального колорита В. Смело сочетает здесь с крупными звучными пятнами чистого цвета. Со 2-й половины 1650-х гг. В. Пишет небольшие картины с одной или несколькими фигурами в залитом серебристом свете интерьера городского дома («Девушка с письмом», Картинная галерея, Дрезден.

«Солдат и смеющаяся женщина», собрание Фрик, Нью-Йорк. «Служанка с кувшином молока», Государственный музей, Амстердам), уделяя внимание не столько действию, сюжету, сколько состоянию, общему лирическому настроению сцены, разнообразию и богатству материального мира. Поэзия повседневной домашней жизни, единство человека с окружающей его средой выражены здесь с необычайной силой обобщения. Классической ясностью и гармоничностью. Острая выразительность пространственной композиции, живая вибрация света и воздуха, светозарность насыщенных чистых тонов, богатая игра нежнейших оттенков, рефлексов и бликов одухотворяют мир простых людей и бытовых предметов, сообщают ему внутреннюю значительность. В конце 1650-х гг.

Созданы два шедевра пейзажной живописи — проникновенная, необычайно тонкая по исполнению «Уличка» (Государственный музей, Амстердам) и сияющий свежестью и красотой «Вид Делфта» (Маурицхёйс). В 1660-х гг. Творчество в. Становится более созерцательным, изысканным, а живопись — более холодной, эмалевой, выдержанной в общем жемчужном тоне с яркими акцентами — синими и лимонно-жёлтыми. Таковы «Девушка с жемчужиной» (Маурицхёйс), изображения уютных богато обставленных комнат, где нарядные дамы и кавалеры ведут галантную беседу, музицируют или рассматривают драгоценности («Бокал вина», «Дама, примеряющая ожерелье» — Картинная галерея, Берлин-Далем). В поздних картинах В. Аллегоризм, академические приёмы и пестрота локальных цветов отражают общий упадок голландской живописи.

Содержательность и обаяние образов В. Сохранил, однако, в картинах 1660-х гг., посвящённых людям труда, искусства и науки и передающих самоуглублённость человека в минуты творчества («Кружевница», Лувр, Париж. «Мастерская художника», Художественно-исторический музей, Вена. «Географ», Штеделевский художественный институт, Франкфурт-на-Майне). Лит. Лазарев В. Н., Ян Вермеер Делфтский, М., 1933. [Ротенберг Е.], Ян Вермеер Делфтский. Альбом репродукций, М., 1964. Vries A. B. De, Jan Vermeer van Delft, Basel, 1945. Swillens P. T. A., Johannes Vermeer, Utrecht—Brüssel, 1950. Bloch V., Tutta la pittura di Vermeer di Delft, Mil., 1954. Я. Вермер. «Солдат и смеющаяся женщина». 1650-е гг. Собрание Фрик. Нью-Йорк. Я. Вермер. «Спящая девушка». 1650-е гг.

Метрополитен-музей. Нью-Йорк. Я. Вермер. «Уличка». 1650-е гг. Государственный музей. Амстердам. «Вид Делфта». 1650-е гг. Маурицхёйс. Гаага. «Женщина, взвешивающая жемчуг». 1660-е гг. Национальная галерея искусства. Вашингтон. «Географ». 1660-е гг. Штеделевский художественный институт. Франкфурт-на-Майне. «Девушка с жемчужиной». 1660-е гг. Маурицхёйс. Гаага. Я. Вермер.«Служанка с кувшином молока». 1650-е гг. Государственный музей. Амстердам. Я. Вермер. «Мастерская художника». 1660-е гг. Художественно-исторический музей. Вена..