Жанр
художественный (французское genre, от лат. Genus, родительный падеж generis — род, вид), исторически сложившееся внутреннее подразделение во всех видах искусства. В каждой области художественной деятельности жанровая дифференциация особая в зависимости от специфики вида искусства. Такой жанровый ряд, как «бытовой жанр — портрет — пейзаж — натюрморт», свойствен живописи и невозможен в музыке, литературе и киноискусстве. Точно так же «песня — романс — кантата — оратория» есть ряд специфически музыкальных Ж. И всё же существуют общие для всех искусств принципы жанровой дифференциации, которые лишь по-своему преломляются в каждом виде. Принципы эти (и соответственно определения Ж.) многообразны и взаимно пересекаются, что породило множественность точек зрения на саму проблему Ж.
Построение относительно целостной системы жанровой классификации, адекватной исторически самоорганизующейся реальной системе видовых, родовых и жанровых форм, — дело будущего. Одна из концепций, допускающих целостную систему жанровой дифференциации, излагается ниже. Поскольку в художественном творчестве объединяются познавательные, идейно-оценочные, образно-созидательные устремления и поскольку каждое из них действует избирательно, постольку выделение художественных Ж. Идёт одновременно по нескольким направлениям, закономерно друг с другом связанным. Так, познавательная избирательность художественного творчества порождает серию Ж., отличающихся по предмету отражения. Например, исторический, семейно бытовой, детективный, научно-фантастический и др.
— в литературе, драматургии, киноискусстве. Пейзаж, портрет, натюрморт и др. — в живописи. С другой стороны, познавательная ёмкость творчества во многом определяет жанровые различия романа, повести и рассказа или пьесы и скетча, или песни и кантаты, или индивидуального и группового портрета. Поскольку, далее, идейно-психологическая оценочная позиция художника может быть и апологетической, и внешне объективной, и иронической, и гневно-отрицающей и т. Д., постольку возникает новый ряд Ж. Например, «ода — баллада — эпиграмма — памфлет» в литературе. «трагедия — трагикомедия — лирическая комедия — сатирическая комедия» в драматургии. Столь же многообразны способы построения художественного образа, позволяющие соединять единичное и общее в самых различных пропорциях — от выдвижения на первый план документально-фактической стороны повествования до полного подчинения изображения выражению абстрактной мысли.
Так возникает ещё один ряд жанровых структур — от художественного очерка до басни и притчи, от автобиографической повести до сказки, от портретного памятника до аллегорического и т. Д. Т. О., понятие Ж. Многопланно, и в каждом виде искусства конкретное соотношение разных плоскостей (возникающих от разных исходных принципов) жанровых членений образует специфическую систему Ж. Вместе с тем в каждом из них специфично и соотношение жанровых членении с другими уровнями деления форм художественной деятельности — с делением вида искусства на разновидности (например, фольклорная поэзия и литература, поэзия и проза, или вокальная и инструментальная музыка) и роды (например, эпос, лирика, драма в литературе. Станковая, монументально-декоративная и миниатюрная живопись).
Изучение соотношения всех этих (и ряда других) плоскостей дифференциации художественного творчества находится ещё в зачаточном состоянии и потому сами термины «Ж.», «род», «вид», «разновидность» употребляются нередко один вместо другого, не получая строго однозначного определения. Существенно тут не решение терминологической задачи самой по себе, а изучение законов морфологии искусства и исторической динамики соотношения различных жанровых, родовых и прочих его модификаций. А это соотношение явственно меняется в историко-художественном процессе. Так, искусство Возрождения (См. Возрождение) не знает чётких демаркационных границ между Ж. В 17—18 вв. Эстетика Классицизма установила жёсткие правила, призванные обеспечить чистоту каждого Ж.
В общей иерархической жанровой системе (именно тогда во Франции и вошёл в обиход сам термин «Ж.»). В 19 в. Развернулся процесс взаимодействия жанров, их сплетения и скрещения, жестко установленные границы стали размываться. Некоторые современные теоретики признают жанровую дифференциацию вообще устаревшей и снимают даже проблему Ж. Разработка теории Ж. В марксистской эстетике должна быть свободна как от пережитков классицистических представлений о вечных и абсолютных границах между Ж. И об их идейно-эстетической неравноценности, так и от релятивистского отрицания объективных и относительно устойчивых признаков Ж. Лит. Буало, Поэтическое искусство, М., 1957. Дидро Д., Собр. Соч., т. 5, М. — Л., 1936. Шеллинг Ф. В. И., Философия искусства, М., 1966.
Поспелов Г. Н., К вопросу о поэтических жанрах, «Доклады и сообщения филологического факультета МГУ», 1948, в. 5. Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. Роды и жанры литературы, [кн. 2], М., 1964. Недошивин Г. А., Беседы о живописи, М., 1959. Сохор А. Н., Эстетическая природа жанра в музыке, М., 1968. Гусев В. Е., Эстетика фольклора, Л., 1967. Волькенштейн В. М., Драматургия, 5 изд., М., 1969. Каган М. С., Лекции по марксистско-ленинской эстетике, 2 изд., Л., 1971. Krug W. Т., Versuch einer systematischen Enzykiopädie der schönen Künste, Lpz., 1802. Brunetière F., L’évolution des genres dans l’histoire de la litérature,5 éd., P., 1910. Staiger Е., Grundbegriffe der Poetik, Z., [1956]. Wellek R. And Warren A., Theory of literature, 3 éd., N.
Y., 1963. Kayser W., Das sprachliche Kunstwerk, Bern, 1965. М. С. Каган.
Дополнительный поиск Жанр 
На нашем сайте Вы найдете значение "Жанр" в словаре Большая Советская энциклопедия, подробное описание, примеры использования, словосочетания с выражением Жанр, различные варианты толкований, скрытый смысл.
Первая буква "Ж". Общая длина 4 символа
