Тинторетто

(Tintoretto. Собств. Робусти, Robusti) Якопо (29.9.1518, Венеция, — 31.5.1594, там же), итальянский живописец венецианской школы (См. Венецианская школа). Учился, возможно, у Бонифацио Веронезе или Париса Бордонс, а также у Тициана. Испытал влияние А. Скьявоне, Микеланджело, Тициана, Пармиджанино, Л. Лотто. С 1539 работал самостоятельно. В совершенстве владея рисунком, умением передавать сложные ракурсы, драматические световые эффекты, разнообразные мотивы движения, Т. Уже в ранних работах («Рождение Иоанна Крестителя», конец 1540-х гг., Эрмитаж, Ленинград) новизной и смелостью художественных исканий намного опередил современников. Виртуозно передающая удивление и восторг толпы картина «Чудо св. Марка» (1548, Галерея Академии, Венеция) показывает Т.

Вполне сложившимся мастером. В 50—60-х гг. 16 в. Окончательно складывается индивидуальный стиль Т. Изображая массовые сцены, он передаёт разнообразную реакцию людей на события, прибегает к головокружительным пространственным построениям. Т. Любит асимметрические разорванные композиции с прорывами в глубину, использует мощные световые эффекты. Чистые, сияющие краски, характерные для ранних произведений Т., всё более утрачивают свою яркость, обретая большую эмоциональную напряжённость [«Введение Марии во храм», около 1555, церковь Санта-Мария дель Орто, Венеция. «Спасение Арсинои», Картинная галерея, Дрезден. 3 картины на темы легенды о св. Марке, 1562—64, Галерея Академии, Венеция и Галерея Брера, Милан (см. Илл.)].

Главная его работа — цикл панно для Скуола ди Сан-Рокко в Венеции (1565—88), в которой Т. Дал глубоко демократическое истолкование христианской легенды. Особое внимание он уделял здесь изображению народа («Поклонение пастухов», «Крещение» и др.), пейзажу, который у него нередко растворяет в себе человеческую фигуру, выступая носителем тревожных, романтически взволнованных настроений («Бегство в Египет» и др.). Остроэмоциональны по замыслу батальные композиции Т. («Битва при Заре», около 1585, Дворец дожей, Венеция) и отличающаяся феерическими световыми эффектами «Тайная вечеря» в церкви Сан-Джорджо Маджоре в Венеции (1592—94). Особняком в позднем творчестве Т. Стоят росписи зала, так называемые антиколледжо Дворца дождей (1578), полные мягкой музыкальности и грации.

Т. Писал также портреты, лучшие из которых предвосхищают своим тонким психологизмом искусство Рембрандта. Проникнутое бунтарским духом творчество Т. Ярко отражало идейные, в частности религиозные, брожения 2-й половины 16 в. И отвечало запросам демократических масс) до которых докатились отголоски Реформации. Т. Немало заимствовал из искусства Маньеризма (контрапосты, мотивы винтообразного движения, орнаментальность композиции), но ему была чужда холодная формальная изощрённость маньеристов. С художниками Барокко его связывают живописный пафос и «бесконечность» пространственных построений. Многогранность, свободолюбивый характер реалистического дарования Т. Делают его творчество (как и творчество Микеланджело) грандиозным эпилогом искусства позднего Возрождения (См.

Возрождение). Лит. Виппер Б. Р., Тинторетто, М., 1948. Tietze Н., Tintoretto, L., 1948. Newton Е., Tintoretto, L., [1952]. В. Н. Лазарев. Тинторетто. «Нахождение тела св. Марка». Брера. Милан. Деталь. Я. Тинторетто. Автопортрет. Около 1590. Лувр. Париж. Тинторетто. «Бегство в Египет». Фрагмент. 1565—88. Скуола ди Сан-Рокко. Венеция. Тинторетто. «Мученичество св. Екатерины». 1580-е гг. Церковь Санта-Катерина. Венеция. Тинторетто. «Введение во храм». Ок. 1555. Церковь Санта-Мария дель Орто. Венеция. Тинторетто. «Битва на море и на суше («Похищение Елены»). 1580-е гг. Прадо. Мадрид. Фрагмент. Тинторетто. «Происхождение Млечного Пути». 1570. Национальная галерея. Лондон. Тинторетто. «Вознесение». 1565—88. Скуола ди Сан-Рокко. Венеция. Тинторетто. «Поклонение пастухов». 1565—88. Скуола ди Сан-Рокко. Венеция.

Тинторетто. «Несение креста». 1565—88. Скуола ди Сан-Рокко. Венеция. Тинторетто. «Распятие». 1565—88. Скуола ди Сан-Рокко. Венеция. Тинторетто. «Рождение Иоанна Крестителя». 1560-е гг. Эрмитаж. Ленинград..